Der Bach-Kanal mit Maul & Schrammek

Folge 60: Kann es durch die spezielle Kompositionsweise einer Bach-Kantate Rückschlüsse auf die damals übliche Orchesteraufstellung in der Leipziger Thomaskirche geben? Wir denken schon.

Folge 59: Heute legt sich Michael Maul fest und stellt in dieser Festkantate zum Michaelisfest seine Lieblingsarie aus allen Bach-Kantaten vor, die sich nach großem Kampfgetümmel an die Schutzengel richtet.

Folge 58: Hurra, wir kennen zur Abwechslung mal wieder einen Textdichter, es ist der Eisenacher Kapellmeister Johann Friedrich Helbig. Bach setzt dessen Poesie rund ums Erhöhen und Erniedrigen sehr eindrücklich um.

Folge 57: Mit den letzten Dingen befasst sich diese Kantate, und Michael Maul erkennt in einer Arie ein "Rendezvous des Thomaskantors Bach mit dem Tod". An den Schluss setzt Bach hier einen Choral von Johann Rosenmüller.

Folge 56: Was für ein Bravourstück, diese Solokantate für Sopran, Trompete und Orchester! Michael Maul hält durchaus überraschende Thesen dafür bereit, wer diese Ausnahmekantate zuerst gesungen haben könnte.

Folge 55: Bach stellt sich in seinem Choralkantaten-Jahrgang immer wieder neue Herausforderungen. Diesmal: Wie verbinde ich eine Passacaglia mit einem Choralsatz und stelle darin "schwache, doch emsige Schritte" dar?

Folge 54: Ratswechsel in Leipzig – ein Hochamt der städtischen Repräsentation. Da lässt sich Bach nicht lumpen und fährt in seinem ersten Dienstjahr ein Riesenorchester auf, das eine wahre Prachtmusik spielen darf.

Folge 53: Passend zum Gleichnis vom barmherzigen Samariter haben Bach und sein Librettist den Choral "Allein zu dir, Herr Jesu Christ" ausgewählt. Ist der Eingangschor nun fröhlich, kämpferisch oder nachdenklich?

Folge 52: Was kam früher ans Licht der Öffentlichkeit: Die prächtige Choralkantate "Lobe den Herren" oder der Neandertaler? Und was ist die Beziehung zwischen den beiden? Antworten darauf geben Maul und Schrammek.

Folge 51: Gleich vier von acht Liedstrophen übernimmt Bach in dieser Choralkantate wörtlich in seine Vertonung. Das Ergebnis ist eine Buß- und Trostkantate, die eins klar macht: Liebe Sünder, Buße lohnt sich!

Folge 50: Michael Maul meint: Gott spielt Trompete und singt Bass, zu hören in einer Arie mit einer sehr langen Koloratur. Die Botschaft gilt nicht nur für Jerusalemer Händler, sondern auch für jene auf Leipziger Messen.

Folge 49: Heute liest Bach der Gemeinde gehörig die Leviten und zeigt in aller Drastik, wie eine Strafe Gottes für diejenigen aussehen könnte, die sich zu sehr dem Mammon verschreiben. Das Geld hört man trotzdem klimpern

Folge 48: Parodie oder keine Parodie? Manch einem Bach-Forscher klingt die Musik dieser Kantate zu brav für eine Warnung vor den "falschen Propheten". Michael Maul gibt eine klare Antwort und findet das "Horn des Heils".

Folge 47: Als musikalisches "Rundum-Sorglos-Paket" mit viel "Wellness-Musik" bezeichnet Michael Maul die Kantate "Es wartet alles auf dich". Kein Wunder – illustriert wird mit diesem Stück die wundersame Brotvermehrung.

Folge 46: "Metapherntriefende" Texte von Georg Christian Lehms hat Bach in dieser Solokantate vertont: die friedliche Himmelseintracht gegen die Höllensünden. Bach, Maul und Schrammek ziehen alle Register.

Folge 45: Beim naturalistischen Abbilden von Texten in seiner Musik übertrifft sich Bach in dieser Kantate mal wieder selbst: In der Eingangsarie charakterisiert er unglaublich plastisch Fischer und Jäger.

Folge 44: Diese Adventskantate brachte Bach aus Weimar mit, arbeitete sie für Mariae Heimsuchung um und schuf so mit "Jesu bleibet meine Freude" eine seiner bekanntesten Melodien, die selbst Michael Maul vorsingen kann.

Folge 43: In dieser Choralkantate von 1732 versteckt Bach ein Doppelkonzert für Violine und Fagott. Außerdem erzählt Maul von einem Schulrektor, der Bach so geschätzt hat, dass er an den Singestunden teilgenommen hat.

Folge 42: Eine "Wasserkantate" hat Bach zum Johannistag 1724 komponiert. Schon im Eingangschor lässt Bach mit Soloviolinen den Jordan glitzern und kombiniert eine Choralfantasie mit einem italienisch anmutenden Concerto.

Folge 41: Warum liegt die Choralmelodie im Eingangschor dieser Kantate im Bass? Michael Maul erklärt, welch logischer Planung Bach hier folgt. Außerdem sind hier rückwärts fliegende Pfeile zu hören.

Folge 40: Alter Choral – alter Stil: Bach vertont den Luther-Choral "Ach Gott, vom Himmel sieh darein“ im lupenreinen Stile antico. Des Weiteren spielen diesmal auch "Ketzerei" und "Rottengeister" eine Rolle.

Folge 39: Am 1. Sonntag nach Trinitatis 1724 beginnt Bach mit dem Choralkantatenjahrgang das wahnwitzigste Kompositionsprojekt seines Lebens. Das Eröffnungsstück hat mit zwölf Sätzen Überlänge – zum Huldigen ...

Folge 38: Mit dieser Kantate beendet Bach sein zweites Dienstjahr als Leipziger Thomaskantor, das zugleich sein arbeitsreichstes war. Es ist auch die letzte Zusammenarbeit mit der Dichterin Christiane Mariane von Ziegler

Folge 37: Wieder eine Schäfermusik von Bach? Am Anfang schon, da präsentiert er mit drei Blockflöten einen sehr pastoralen Ton. Doch am Schluss gibt es eine handfeste Überraschung mit deutlich stärkeren Blasinstrumenten.

Folge 36: Pfingstmontag 1725 gibt Bach mit der Arie "Mein gläubiges Herze" seinen Zuhörern einen Ohrwurm mit. Die Essenz dessen stammt aus seiner "Jagdkantate", die er für Herzog Christian von Weißenfels komponiert hat.

Folge 35: Die Texte zu den Pfingstkantaten werden 1725 von der Leipziger Poetin Christiane Mariane v. Ziegler geliefert. Darin lässt Bach eine große Festbesetzung jubeln und die Solovioline über "höllische Ketten" lachen

Folge 34: Der "Antichrist" wird in dieser Leipziger Kantate von 1724 ziemlich dramatisch thematisiert. Bach inszeniert einem ziemlich tumultreichen Chor, aber zum Schluss auch eine Arie mit "Freudensonnen".

Folge 33: Bach beklaut sich wieder mal selbst und macht mithilfe des Parodieverfahrens aus einer Hochzeits- und einer Schulkantate sein Himmelfahrtsoratorium. Michael Maul erklärt Parallelen zum Weihnachtsoratorium.

Folge 32: Diese Kantate, geschrieben von Bach 1725 in Leipzig, präsentiert große Kontraste. Am Anfang gibt es eine strenge Ermahnung, später auskomponierten Trost und am Schluss sogar noch "tausend Zuckerküsse".

Folge 31: Die Leipziger Dichterin Christiane Mariane von Ziegler liefert den Text für diese Kantate, in der viel Bibelwort zitiert wird. Und Michael Maul kennt die Tenorarie aus Sicht des Sologeigers ganz genau …

Folge 30: Als "8000er der Chorliteratur" bezeichnet Maul den Eingangschor zur BWV 12. Enthüllt wird auch exklusiv das Geheimnis um die Herkunft des Startenors am Weimarer Hof, Andreas Aiblinger.

Folge 29: Am Misericordias Domini, dem "Hirtensonntag", verwöhnt Bach 1724 die Gottesdienstbesucher in Leipzig mit "Wellness-Musik": Zwei sanfte Pastoralen sind in dieser Kantate enthalten, mit Großeinsatz der Oboen.

Folge 28: Nach Ostern gönnt Bach den Thomanern 1725 eine Pause und setzt sie in BWV 42 nur im Schlusschoral ein. Umso mehr üben müssen die Orchestermusiker, denn sie beginnt mit einem ausgewachsenen "Concerto da chiesa".

Folge 27: Zum dritten Ostertag gibt es die vermutlich kürzeste Bach-Kantate, die trotz dessen als die eigenmächtige Bastelarbeit eines Bach-Schülers erscheint. Maul und Schrammek loten Lösungen für Rätsel der Kantate aus

Folge 26: Zum Ostermontag weicht die triumphierende Festtagsstimmung des Vortags einer nüchternen Klarheit. Als "Osterei" für seine Gemeinde hält Bach mit der Choralbearbeitung "Ach bleib bei uns" einen Ohrwurm bereit.

Folge 25: Diese Osterkantate ist in Mühlhausen entstanden. Altmodisch in der Form als Choralkonzert, aber mit geradezu avantgardistischer Klangsprache.

Folge 24: Eine Premierenkantate – mit diesem Stück debütierte Bach 1714 als frisch gebackener "Konzertmeister" am Weimarer Hof und ließ sich kaum bremsen. Diese Kantate bietet viele musikalische Formen und hat Überlänge.

Folge 23: Mitten in die Passionszeit fällt Mariä Verkündigung: Bach nutzt es 1725 für die festlich besetzte Choralkantate "Wie schön leuchtet der Morgenstern". Warum hat dieses Werk die Nr. 1 im Bachwerke-Verzeichnis?

Folge 22: Diese riesig dimensionierte und technisch hochanspruchsvolle Solokantate hat Johann Sebastian Bach in Weimar komponiert. Doch für wen? Michael Maul hat da eine berühmte Operndiva im Blick.

Folge 21: Im Alter fertigt Bach eine "Coverfassung" eines der berühmtesten kirchenmusikalischen Werke seiner Zeit an, des "Stabat Mater" von Pergolesi. Es entsteht eine ideale musikalische Ökumene.

Folge 20: Paradox: Auf die Dichtung "Widerstehe doch der Sünde" komponiert Bach sündhaft schöne Musik, der man nicht widerstehen kann. Michael Maul hat eine Vermutung, wer der Erstinterpret dieser Solokantate gewesen ist

Folge 19: Ein belgischer Blogger, ein englischer Investmentbanker und ein deutscher Bach-Forscher haben den Auftraggeber dieser Bach-Kantate herausgefunden. Wie – das erklärt Michael Maul. Außerdem: Johannes Brahms.

Folge 18: Mit 22 Jahren komponiert Bach in Mühlhausen dieses Meisterwerk. Er kombiniert darin in genialer Weise die Gattungen Psalmvertonung und Choralbearbeitung. Maul und Schrammek knien kollektiv nieder.

Folge 17: Mit dieser Kantate bewirbt sich Bach 1723 um den Posten des Thomaskantors. Seine erfolgreiche musikalische Strategie besteht laut Michael Maul aus zwei Prinzipien: Nicht anecken und zeigen, wo der Hammer hängt!

Folge 16: Kein Wetterbericht erwartet die Hörer dieser Kantate, sondern ein Zitat des Propheten Jesaja, das Bachs Weimarer Librettist Erdmann Neumeister mit dem Sonntagsevangelium – dem Gleichnis vom Sämann – verbindet.

Folge 15: "Nie hat Sterben so schön geklungen", sagt Michael Maul über die "Schlummer-Arie" der Kantate "Ich habe genung" zum Fest Mariae Reinigung. Außerdem klärt er auf, weshalb es "genung" und nicht "genug" heißt.

Folge 14: In dieser überwältigenden Kantate setzt Bach höchst effektvoll die Szenerie des Sturms auf dem See Genezareth um. Selten gibt es bei ihm so viel Dramatik auf engstem Raum. Ein Mini-Oratorium!

Folge 13: Die Kantate BWV 111 zählt zu Bachs Choralkantaten-Jahrgang. Wie es der Thomaskantor schafft, im Eingangschor "Gute Zeiten – Schlechte Zeiten" thematisch umzusetzen, erklären Michael Maul und Bernhard Schrammek.

Folge 12: In dieser Kantate gibt es "Freudenwein" und "Wermut" – passend zum Evangelium, das von der Hochzeit zu Kana berichtet. Außerdem decken Michael Maul und Bernhard Schrammek Bachs einziges Fagottkonzert auf.

Folge 11: "BWV 154 führt Bach am ersten Sonntag nach Ephiphanias im Jahr 1724 auf. Doch diesmal nicht mit einem fröhlichen Eingangschor. Michael Maul und Bernhard Schrammek sprechen über das Warum.