Der Bach-Kanal mit Maul & Schrammek

Folge 75: An Neujahr lässt es Bach 1725 krachen – mit einem guinessbuchverdächtigen Eingangschor und einer groß dimensionierten Kantate. Michael Maul verpasst dem Stück den Namen "Champagner-Kantate".

Folge 74: Am 3. Feiertag bringt Bach den Leipzigern einen lokalen Weihnachtshit: "Ich freue mich in dir", ein Choral von Caspar Ziegler aus dem 17. Jahrhundert. Der Thomaskantor schont den Chor, ohne dass es jemand merkt

Folge 73: Zum zweiten Feiertag einen Lutherchoral: Nicht im jubelnden Concertosatz, sondern in retrospektivem Sound. Der Schluss: eine Ohrwurm-Arie, die "Johannis freudenvolles Springen" im Mutterleib wiedergibt.

Folge 72: Choralkantaten über die Weihnachtsfeiertage: Als erstes Bachs Version des Luther-Chorals "Gelobet seist Du, Jesu Christ". Mit Hörnerschall und satztechnischen Raffinessen bringt er uns in Weihnachtsstimmung.

Folge 71: In Weimar war auch am 4. Advent feierliche Kirchenmusik erlaubt – Bach hat dafür ein Libretto des Hofpoeten Salomon Franck vertont, in dem die grundsätzliche Frage "Wer bist Du?" gestellt wird.

Folge 70: Eine neue Bach-Kantate? Nein, das Adventsstück ist mit absoluter Sicherheit von Georg Philipp Telemann. Warum es eine Nummer im BWV hat und wie sich der Kantatenstil von Bachs unterscheidet, verrät Michael Maul

Folge 69: Für den 2. Advent hat Bach keine Kantate hinterlassen – Maul & Schrammek widmen sich daher einem Evergreen mit adventlichem Text: "Wachet auf, ruft uns die Stimme". Auch für Bach war das ein Lückenfüller.

Folge 68: Zehn Jahre nach der Weimarer Kantate "Nun komm der Heiden Heiland" legte Bach in Leipzig nach und komponierte eine zweite Kantate mit diesem Textbeginn. Den Luther-Choral bearbeitete er dabei ganz anders.

Folge 67: Das Kirchenjahr geht zu Ende, mit Schrecken? Bis kurz vor Schluss der Kantate könnte man das denken, denn Bach legt eine spektakuläre Harmonisierung des Schlusschorals vor.

Folge 66: Als Dialog zwischen "Hoffnung" und "Furcht" wurde BWV 60 angelegt, deren Umsetzung direkt zu Alban Berg führt. Michael Maul ist sich am Beispiel einer Arie sicher, dass Bach die "Hollywood-Sekunde" erfunden hat

Folge 65: Herzog Wilhelm Ernst von Sachsen-Weimar hatte nur eine Leidenschaft: seine Münzsammlung. Das wussten auch Hofdichter Franck und Konzertmeister Bach und schufen eine richtige "Münzkantate".

Folge 64: Die Festkantate zum Reformationstag über Luthers Reformationslied – eine Traumkombination! Aber es fehlen die zu feierlichen Anlässen obligatorischen Trompeten und Pauken. Maul und Schrammek erklären, warum.

Folge: 63: Dieser Choralkantate legt Bach den zu diesem Zeitpunkt genau 200 Jahre Luther-Klassiker "Aus tiefer Not" zugrunde und bedient sich dabei eines altertümlichen Stils. Michael Maul nennt das "Alte Musik 2.0".

Folge 62: Zitate und Anspielungen auf das Hohelied machen diese Kantate zu einem "Hit der Sinnlichkeit" – maßgeblich verantwortlich sind dafür die Blockflöten, die Bach als Himmelsinstrumente einsetzt.

Folge 61: Wie vertont man Ziellosigkeit? Bach macht es im Eingangschor dieser Kantate vor. Außerdem ist eine virtuose Trompetenarie zu hören, die Rückschlüsse auf die hohen Qualitäten der damaligen Stadtpfeifer zulässt.

Folge 60: Kann es durch die spezielle Kompositionsweise einer Bach-Kantate Rückschlüsse auf die damals übliche Orchesteraufstellung in der Leipziger Thomaskirche geben? Wir denken schon.

Folge 59: Heute legt sich Michael Maul fest und stellt in dieser Festkantate zum Michaelisfest seine Lieblingsarie aus allen Bach-Kantaten vor, die sich nach großem Kampfgetümmel an die Schutzengel richtet.

Folge 58: Hurra, wir kennen zur Abwechslung mal wieder einen Textdichter, es ist der Eisenacher Kapellmeister Johann Friedrich Helbig. Bach setzt dessen Poesie rund ums Erhöhen und Erniedrigen sehr eindrücklich um.

Folge 57: Mit den letzten Dingen befasst sich diese Kantate, und Michael Maul erkennt in einer Arie ein "Rendezvous des Thomaskantors Bach mit dem Tod". An den Schluss setzt Bach hier einen Choral von Johann Rosenmüller.

Folge 56: Was für ein Bravourstück, diese Solokantate für Sopran, Trompete und Orchester! Michael Maul hält durchaus überraschende Thesen dafür bereit, wer diese Ausnahmekantate zuerst gesungen haben könnte.

Folge 55: Bach stellt sich in seinem Choralkantaten-Jahrgang immer wieder neue Herausforderungen. Diesmal: Wie verbinde ich eine Passacaglia mit einem Choralsatz und stelle darin "schwache, doch emsige Schritte" dar?

Folge 54: Ratswechsel in Leipzig – ein Hochamt der städtischen Repräsentation. Da lässt sich Bach nicht lumpen und fährt in seinem ersten Dienstjahr ein Riesenorchester auf, das eine wahre Prachtmusik spielen darf.

Folge 53: Passend zum Gleichnis vom barmherzigen Samariter haben Bach und sein Librettist den Choral "Allein zu dir, Herr Jesu Christ" ausgewählt. Ist der Eingangschor nun fröhlich, kämpferisch oder nachdenklich?

Folge 52: Was kam früher ans Licht der Öffentlichkeit: Die prächtige Choralkantate "Lobe den Herren" oder der Neandertaler? Und was ist die Beziehung zwischen den beiden? Antworten darauf geben Maul und Schrammek.

Folge 51: Gleich vier von acht Liedstrophen übernimmt Bach in dieser Choralkantate wörtlich in seine Vertonung. Das Ergebnis ist eine Buß- und Trostkantate, die eins klar macht: Liebe Sünder, Buße lohnt sich!

Folge 50: Michael Maul meint: Gott spielt Trompete und singt Bass, zu hören in einer Arie mit einer sehr langen Koloratur. Die Botschaft gilt nicht nur für Jerusalemer Händler, sondern auch für jene auf Leipziger Messen.

Folge 49: Heute liest Bach der Gemeinde gehörig die Leviten und zeigt in aller Drastik, wie eine Strafe Gottes für diejenigen aussehen könnte, die sich zu sehr dem Mammon verschreiben. Das Geld hört man trotzdem klimpern

Folge 48: Parodie oder keine Parodie? Manch einem Bach-Forscher klingt die Musik dieser Kantate zu brav für eine Warnung vor den "falschen Propheten". Michael Maul gibt eine klare Antwort und findet das "Horn des Heils".

Folge 47: Als musikalisches "Rundum-Sorglos-Paket" mit viel "Wellness-Musik" bezeichnet Michael Maul die Kantate "Es wartet alles auf dich". Kein Wunder – illustriert wird mit diesem Stück die wundersame Brotvermehrung.

Folge 46: "Metapherntriefende" Texte von Georg Christian Lehms hat Bach in dieser Solokantate vertont: die friedliche Himmelseintracht gegen die Höllensünden. Bach, Maul und Schrammek ziehen alle Register.

Folge 45: Beim naturalistischen Abbilden von Texten in seiner Musik übertrifft sich Bach in dieser Kantate mal wieder selbst: In der Eingangsarie charakterisiert er unglaublich plastisch Fischer und Jäger.

Folge 44: Diese Adventskantate brachte Bach aus Weimar mit, arbeitete sie für Mariae Heimsuchung um und schuf so mit "Jesu bleibet meine Freude" eine seiner bekanntesten Melodien, die selbst Michael Maul vorsingen kann.

Folge 43: In dieser Choralkantate von 1732 versteckt Bach ein Doppelkonzert für Violine und Fagott. Außerdem erzählt Maul von einem Schulrektor, der Bach so geschätzt hat, dass er an den Singestunden teilgenommen hat.

Folge 42: Eine "Wasserkantate" hat Bach zum Johannistag 1724 komponiert. Schon im Eingangschor lässt Bach mit Soloviolinen den Jordan glitzern und kombiniert eine Choralfantasie mit einem italienisch anmutenden Concerto.

Folge 41: Warum liegt die Choralmelodie im Eingangschor dieser Kantate im Bass? Michael Maul erklärt, welch logischer Planung Bach hier folgt. Außerdem sind hier rückwärts fliegende Pfeile zu hören.

Folge 40: Alter Choral – alter Stil: Bach vertont den Luther-Choral "Ach Gott, vom Himmel sieh darein“ im lupenreinen Stile antico. Des Weiteren spielen diesmal auch "Ketzerei" und "Rottengeister" eine Rolle.

Folge 39: Am 1. Sonntag nach Trinitatis 1724 beginnt Bach mit dem Choralkantatenjahrgang das wahnwitzigste Kompositionsprojekt seines Lebens. Das Eröffnungsstück hat mit zwölf Sätzen Überlänge – zum Huldigen ...

Folge 38: Mit dieser Kantate beendet Bach sein zweites Dienstjahr als Leipziger Thomaskantor, das zugleich sein arbeitsreichstes war. Es ist auch die letzte Zusammenarbeit mit der Dichterin Christiane Mariane von Ziegler

Folge 37: Wieder eine Schäfermusik von Bach? Am Anfang schon, da präsentiert er mit drei Blockflöten einen sehr pastoralen Ton. Doch am Schluss gibt es eine handfeste Überraschung mit deutlich stärkeren Blasinstrumenten.

Folge 36: Pfingstmontag 1725 gibt Bach mit der Arie "Mein gläubiges Herze" seinen Zuhörern einen Ohrwurm mit. Die Essenz dessen stammt aus seiner "Jagdkantate", die er für Herzog Christian von Weißenfels komponiert hat.

Folge 35: Die Texte zu den Pfingstkantaten werden 1725 von der Leipziger Poetin Christiane Mariane v. Ziegler geliefert. Darin lässt Bach eine große Festbesetzung jubeln und die Solovioline über "höllische Ketten" lachen

Folge 34: Der "Antichrist" wird in dieser Leipziger Kantate von 1724 ziemlich dramatisch thematisiert. Bach inszeniert einem ziemlich tumultreichen Chor, aber zum Schluss auch eine Arie mit "Freudensonnen".

Folge 33: Bach beklaut sich wieder mal selbst und macht mithilfe des Parodieverfahrens aus einer Hochzeits- und einer Schulkantate sein Himmelfahrtsoratorium. Michael Maul erklärt Parallelen zum Weihnachtsoratorium.

Folge 32: Diese Kantate, geschrieben von Bach 1725 in Leipzig, präsentiert große Kontraste. Am Anfang gibt es eine strenge Ermahnung, später auskomponierten Trost und am Schluss sogar noch "tausend Zuckerküsse".

Folge 31: Die Leipziger Dichterin Christiane Mariane von Ziegler liefert den Text für diese Kantate, in der viel Bibelwort zitiert wird. Und Michael Maul kennt die Tenorarie aus Sicht des Sologeigers ganz genau …

Folge 30: Als "8000er der Chorliteratur" bezeichnet Maul den Eingangschor zur BWV 12. Enthüllt wird auch exklusiv das Geheimnis um die Herkunft des Startenors am Weimarer Hof, Andreas Aiblinger.

Folge 29: Am Misericordias Domini, dem "Hirtensonntag", verwöhnt Bach 1724 die Gottesdienstbesucher in Leipzig mit "Wellness-Musik": Zwei sanfte Pastoralen sind in dieser Kantate enthalten, mit Großeinsatz der Oboen.

Folge 28: Nach Ostern gönnt Bach den Thomanern 1725 eine Pause und setzt sie in BWV 42 nur im Schlusschoral ein. Umso mehr üben müssen die Orchestermusiker, denn sie beginnt mit einem ausgewachsenen "Concerto da chiesa".

Folge 27: Zum dritten Ostertag gibt es die vermutlich kürzeste Bach-Kantate, die trotz dessen als die eigenmächtige Bastelarbeit eines Bach-Schülers erscheint. Maul und Schrammek loten Lösungen für Rätsel der Kantate aus

Folge 26: Zum Ostermontag weicht die triumphierende Festtagsstimmung des Vortags einer nüchternen Klarheit. Als "Osterei" für seine Gemeinde hält Bach mit der Choralbearbeitung "Ach bleib bei uns" einen Ohrwurm bereit.