La llama de José Mª Usandizaga

José María Usandizaga nació en San Sebastián en 1887 y murió prematuramente en 1915, con apenas 28 años. Esa cifra —tan brutal como elocuente— planea siempre sobre su figura: estamos ante uno de los grandes talentos truncados de la música española del siglo XX. Formado inicialmente en su ciudad natal, amplió estudios en la Schola Cantorum de París, un centro clave para entender su estética. Allí entró en contacto con:

• el rigor técnico del contrapunto,
• la herencia de César Franck,
• y un ideal de música dramática orgánica, continua, muy alejada del número cerrado convencional.

A su regreso a España, Usandizaga se encuentra con un panorama lírico dominado por:

• la zarzuela costumbrista,
• el predominio del chotis, la jota o el pasacalle,
• y una clara división entre “teatro musical popular” y “ópera seria”.

Usandizaga no se siente cómodo en esa frontera. Su ambición es otra: crear un teatro lírico español moderno, técnicamente sólido y dramáticamente intenso, sin renunciar a la lengua ni a los referentes culturales propios. Usandizaga es una figura central en la construcción de una lírica vasca moderna, aunque conviene matizar bien esto. No es un compositor “folclorista” en sentido estricto. Su aportación no consiste en encadenar melodías populares, sino en algo más profundo:

• integrar giros modales y rítmicos vascos dentro de un lenguaje armónico europeo,
• crear una atmósfera identitaria sin necesidad de citas literales,
• y demostrar que lo vasco podía dialogar de tú a tú con Wagner, Franck o Debussy.

En La llama, esta identidad no es decorativa: se manifiesta en la sobriedad expresiva, en la contención emocional y en cierta austeridad trágica que impregna toda la obra. Gracias a Usandizaga, la música escénica vasca deja de ser una curiosidad regional y pasa a formar parte del debate estético nacional.   La llama representa, en definitiva, una de las cimas más ambiciosas del teatro lírico español del primer tercio del siglo XX. Una obra que plantea una pregunta incómoda pero necesaria: ¿y si la zarzuela también pudo ser un camino hacia una ópera española moderna? Con Usandizaga, la respuesta estuvo muy cerca del “sí”.