743. Cómo escribir el tratamiento secuenciado del ICAA

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Esta semana en España todos los guionistas se están volviendo locos con las ayudas a guion del ICAA. No es para menos, porque reparten 8 millones en ayudas de 30.000 € cada una. Ya hice un pódcast dando consejos para presentarse, pero hay un tema que ha causado muchas dudas, el tratamiento secuenciado. Pues bien, hoy hago un pódcast especial explicando qué es y doy ejemplos de cómo hacerlo. Yo soy David Esteban Cubero y esto es Guiones y guionistas.

Y seguimos con el nuevo curso de la Academia Guiones y guionistas de Convocatorias y concursos de guion. Cómo preparar tu proyecto para ganar. Un curso práctico donde te enseño paso a paso cómo identificar las mejores ayudas, interpretar las bases, presentar tu historia de forma profesional y aumentar tus posibilidades de ser seleccionado. Ya sea que quieras acceder a fondos públicos, laboratorios, residencias o premios de guion, este curso te va a dar todas las claves para destacar entre cientos de postulantes. Hoy continuamos con la tercera clase “El proyecto ganador: qué debe tener”.

El meollo de la historia: El tratamiento secuenciado

Diferencia entre sinopsis, tratamiento y guion

Cuando estás desarrollando un proyecto audiovisual, hay tres documentos fundamentales que pueden parecerse… pero en realidad cumplen funciones muy distintas: la sinopsis, el tratamiento secuenciado y el guion dialogado.

La sinopsis es un resumen general de la historia. Las hay de varias longitudes, este resumen puede ser contado en uno o dos párrafos, en una o dos páginas, o llegar hasta 5 páginas si es una sinopsis larga, como la que deja incluir el ICAA en su convocatoria. Su objetivo es presentar la idea global, los personajes principales y el arco argumental. Pero lo hace de forma compacta, sin entrar en detalles. Por ejemplo, podrías contar una película entera en diez líneas, destacando el conflicto central y cómo se resuelve. No hay escenas, no hay estructura secuencial, solo el “qué pasa” en líneas generales.

El tratamiento secuenciado, en cambio, cuenta toda la historia escena por escena, pero sin diálogos y sin el formato técnico del guion. Es como ver la película en tu cabeza y narrarla en prosa. Aquí ya hay estructura dramática: las secuencias se presentan una a una, mostrando cómo evoluciona la historia. Es un documento más largo, que puede tener entre 10 y 20 páginas (el ICAA ha puesto un límite de 15), y que sirve tanto para que tú, guionista, tengas claro el esqueleto de la historia, como para que otros (productores, comités de ayuda, etc.) valoren si la historia funciona.

Este tratamiento puede llevar encabezados de guion o no. Pero este caso el ICAA ha especificado que quiere que los lleven, como han explicado los sindicatos ALMA Y FAGA, que es una agrupación de sindicatos de guionistas de diferentes comunidades españolas.

Finalmente, el guion dialogado es el documento completo y técnico que se usa para rodar. Aquí sí aparece la estructura de guion clásico: encabezados como “INT. CAFETERÍA – NOCHE”, descripciones de acción, nombres de personajes centrados, y los diálogos exactos que van a decir. Es un documento preciso, con formato profesional, que puede usarse directamente en una producción. En esta convocatoria piden un fragmento de 4 páginas.

Las ventajas de los tratamientos de guion

Aunque muchos guionistas escribimos el tratamiento secuenciado solo porque lo piden en convocatorias como el ICAA, lo cierto es que es una herramienta muy valiosa incluso si no vas a presentarte a ninguna ayuda. ¿Por qué? Porque escribir un tratamiento secuenciado te obliga a poner a prueba tu historia. Te obliga a responder: ¿funciona la estructura? ¿Tiene ritmo? ¿Los personajes evolucionan? ¿El conflicto crece y se resuelve de forma satisfactoria?

Cuando escribes un tratamiento secuenciado, estás trazando el esqueleto real de tu guion, pero sin el adorno de los diálogos ni los trucos estilísticos. Ahí ves claramente si una escena está de más, si el segundo acto se cae, si el giro no llega a tiempo… Es como poner tu historia frente al espejo. Y si hay algo que no funciona, lo vas a ver antes de meterte a escribir 90 páginas que luego tendrás que reescribir.

Además, es una manera fantástica de ahorrar tiempo y frustraciones. Porque a veces te lanzas directo a escribir el guion y, cuando llevas 40 páginas, te das cuenta de que no sabes adónde va el personaje o de que el final no tiene sentido. Con el tratamiento secuenciado, eso ya lo tienes resuelto antes de ponerte a dialogar. Es como construir los cimientos antes de decorar la casa.

También te ayuda a comunicar mejor tu historia a colaboradores. Si trabajas con un productor, un coguionista o un director, el tratamiento secuenciado es una herramienta de trabajo clara, visual, que permite discutir cambios narrativos sin entrar en el detalle técnico del guion.

Por eso en el taller que hago de “Vomit Draft, escribe una película en 90 días” siempre pasamos por la fase del tratamiento. Por cierto, los que estén interesados, en septiembre habrá una nueva convocatoria para el taller de largometraje y el de series. Podéis apuntaros a una prelista donde avisaré con antelación y haré una oferta antes de que sea oficial la convocatoria. Dejo el enlace en la parte inferior de la web cursosdeguion.com

Los encabezados en el tratamiento secuenciado

Como dijimos antes, el ICAA pide un formato intermedio entre el guion y la narración. Cada escena o secuencia empieza con un encabezado, igual que en un guion profesional: INT. / EXT. + lugar + momento del día. Esto les ayuda a visualizar la historia como si ya estuviera rodada.

Justo debajo del encabezado, viene un párrafo en prosa. Ahí describimos lo que ocurre en esa escena, como si lo estuviéramos contando a alguien que no puede ver la película. Es importante que sea acción visible, que se centre en lo que hace y siente el personaje, y que evitemos los diálogos (aunque podemos insinuar lo que dicen si es relevante para el desarrollo).

Y como el tratamiento tiene que tener un máximo de 15 páginas, conviene ser concreto, visual y avanzar rápido. Vamos con un ejemplo inventado:

INT. COCHE DE MARTA – NOCHE

Marta conduce bajo la lluvia. Apenas se ve por el parabrisas empañado. De fondo, suena el contestador del móvil, que reproduce una voz masculina. Marta no responde. Se detiene frente a una casa. Apaga el motor. Respira hondo. Sale del coche y cruza la calle bajo la lluvia. Toca el timbre. Nadie abre. Mira su móvil. Duda. Luego se da media vuelta y vuelve al coche.

Eso sería una escena en el tratamiento secuenciado. Como ves, es muy concreto y visual, sin adornos literarios ni diálogos escritos, pero sí transmite tensión y evolución dramática. El personaje hace algo, enfrenta una situación, toma una decisión. Y eso es lo que queremos ver: acción con intención dramática.

Una recomendación más: intenta que cada escena tenga una función narrativa clara. Pregúntate: ¿esta escena muestra algo nuevo del personaje? ¿Hace avanzar la trama? ¿Genera tensión, conflicto o cambio? Si no cumple nada de eso… quizá no debería estar.

Algunos preguntan si estos encabezados deben estar numerados. En mi opinión, no hace falta. No aporta nada.

Agrupación de escenas en secuencia de acción

En un tratamiento secuenciado del ICAA podemos agrupar varias escenas dentro de una misma secuencia dramática, aunque haya cambios de espacio o incluso de tiempo breve, siempre que todo pertenezca a una misma unidad de acción.

A veces una secuencia no se limita a una sola localización. Puede contener varias escenas conectadas emocional y dramáticamente, aunque cambie la habitación o el plano. Lo importante es que todas formen parte de un mismo bloque narrativo con continuidad emocional.

Por ejemplo, imagínate esta situación: un hombre llega a casa, discute con su pareja en el salón, y ella acaba encerrándose en el baño. Aunque en un guion técnico eso serían tres o cuatro escenas diferentes (entrada, discusión, encierro), en el tratamiento secuenciado del ICAA podemos contarlo como una única secuencia, porque todo forma parte del mismo conflicto en desarrollo.

Veamos cómo quedaría:

INT. CASA DE MARTÍN – NOCHE

Martín entra a casa empapado por la lluvia. Se sacude la chaqueta en la entrada y deja las llaves con torpeza sobre la mesa. En el salón, Clara lo espera sentada, con cara seria. Apenas intercambian palabras antes de que estalle la discusión. Ella le reprocha su silencio, su distancia, algo que viene acumulándose desde hace días. Martín intenta justificarse, pero su tono solo empeora las cosas. Grita. Ella también. Finalmente, Clara se levanta, furiosa, y se encierra en el baño. Cierra la puerta de un portazo. Martín se queda solo en el salón, respirando con dificultad. Se pasa las manos por la cara, derrotado. La discusión se mantiene a los dos lados de la puerta hasta que él entra al baño. Allí Martín abraza a Clara.

¿Ves cómo todo esto forma una única unidad dramática? Hay un inicio (la llegada), un desarrollo (la discusión) y una consecuencia (el encierro de ella, la soledad de él y la reconciliación). Aunque en el guion haya varias escenas en espacios diferentes, en el tratamiento secuenciado lo condensamos en un solo bloque de texto con un único encabezado, porque emocionalmente todo pertenece a la misma secuencia.

Esto es clave para mantener el ritmo y respetar el límite de 15 páginas que pide el ICAA. No hace falta desglosar cada movimiento; hay que transmitir el sentido narrativo completo de lo que ocurre.

Voy a dejaros para descargar en mi web la primera página del tratamiento secuenciado de la película Explota explota. Es el tratamiento real que hicimos, tan solo varía en que le he puesto los encabezados porque el original no los tenía. Como es una película musical, veréis que ponemos la letra de la canción para que se entiendan las acciones de los personajes.

¿Qué cosas se deben evitar para que no parezca un guion o una sinopsis?

Una de las grandes trampas al escribir un tratamiento secuenciado es confundirlo con otros formatos. A veces se nos cuela el estilo de guion dialogado, otras veces se nos va la mano con el resumen tipo sinopsis. ¿Y qué pasa? Que el resultado no cumple con lo que pide el ICAA, y eso puede jugarte en contra en la evaluación.

Entonces, ¿qué cosas debemos evitar para que nuestro tratamiento no parezca otra cosa?

Primero, y muy importante: no escribas los diálogos. Este es uno de los errores más comunes. El tratamiento secuenciado no lleva las frases exactas de los personajes. Puedes insinuar que alguien dice algo (“le reprocha que llegara tarde”, “él intenta justificarse”), pero sin reproducir el diálogo literal. Si escribís algo como:

CLARA: Estás otra vez con lo mismo.
MARTÍN: ¡No empieces!

 … ya dejaste de escribir un tratamiento y te metiste en el terreno del guion.

Segundo: no abuses del estilo literario o demasiado general, como en una sinopsis. No es el lugar para frases tipo “Martín se enfrenta a sus fantasmas internos mientras su relación se tambalea”. Eso es abstracto y más propio de una sinopsis. En el tratamiento, hay que mostrar acción visible. Lo que hace, lo que se ve. Por ejemplo: “Martín evita la mirada de Clara. Finge que revisa el móvil. Ella lo observa en silencio, hasta que rompe el silencio con una pregunta directa”.

Tercero: no escribas en formato de guion técnico. No uses centrados, transiciones tipo “Corte a:”, ni marcas como “V.O.” o “OFF”. Tampoco pongas el nombre del personaje en mayúsculas como si fuera a decir algo. Mantén la narración en prosa, siempre en tercera persona y en tiempo presente.

Y por último: evita escenas vacías solo para llenar páginas. Recuerda que cada secuencia debe tener función dramática. Si escribes escenas de relleno o descripciones sin conflicto, el lector lo va a notar. No es cuestión de poner que el personaje se cepilla los dientes si eso no tiene nada que ver con la historia.

Paso a paso para escribir tu tratamiento secuenciado

Aquí te dejo un paso a paso práctico, pensado especialmente para quienes vais a presentar vuestro proyecto a las ayudas al desarrollo de guion del ICAA:

Paso 1: Asegúrate de tener clara la estructura de tu historia

Antes de lanzarte a escribir el tratamiento, necesitas tener muy claro qué ocurre en tu historia: cómo empieza, cómo se desarrolla y cómo termina. Puedes partir de una escaleta, un esquema por actos o un beat sheet. Lo importante es que tengas claro el recorrido dramático del personaje, los puntos de giro, los momentos clave… No empieces sin ese mapa narrativo.

Paso 2: Divide la historia en secuencias narrativas

Con esa estructura en mano, organiza la historia en secuencias dramáticas. No es necesario que cada cambio de escena sea una nueva secuencia. Piensa en bloques narrativos con unidad de acción y emoción. Cada uno llevará un encabezado al estilo guion (por ejemplo: INT. SALÓN DE CLARA – NOCHE) y, justo debajo, un párrafo en prosa que describa lo que sucede en esa secuencia.

Paso 3: Escribe cada secuencia en prosa, de forma clara y visual

Ahora sí, empieza a escribir cada secuencia como si se la estuvieses contando a alguien que no puede ver la película, pero necesita imaginarla. Usa tiempo presente, tercera persona, sin adornos literarios. Describe lo que hacen los personajes, cómo se comportan, qué decisiones toman. No incluyas diálogos, pero puedes insinuar que alguien dice algo si es relevante para la acción o el conflicto. Cada secuencia debe aportar algo a la historia.

Paso 4: Revisa el ritmo y la progresión dramática

Cuando termines un primer borrador, léelo en orden y fíjate si la historia fluye. ¿Ocurre algo relevante en cada secuencia? ¿Hay tensión, evolución, conflicto? Si hay partes que resultan planas o repetitivas, probablemente necesiten un ajuste… o directamente no hacen falta. Recuerda: el ICAA pone un máximo de 15 páginas. No hay espacio para escenas que no suman.

Paso 5: Haz una revisión final con ojos de lector externo

Una vez tengas el texto completo, léelo como si fueras parte del comité del ICAA y tuvieras que evaluar 30 proyectos más esa misma semana. ¿Se entiende todo? ¿Es ágil? ¿Mantiene el interés? Revisa que los encabezados estén bien puestos, que no haya diálogos encubiertos y que todo lo que está escrito pueda verse en pantalla.

Espero esto te haya aclarado las dudas y te recuerdo que tengo un servicio de consultorías en el que me leo tu proyecto y tengo una conexión contigo en el que te explico cómo mejorarlo. Ya me quedan muy pocas horas libres en esta semana que es la última, pero si quieres una, escríbeme y te digo cómo hacerlo. Escríbeme a [email protected].

El artículo 743. Cómo escribir el tratamiento secuenciado del ICAA se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.