664. 30 aprendizajes de 30 años de guionista (2ª década)

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En 2024 se cumplen 30 años de mi primer trabajo profesional como guionista. Para celebrarlo voy a hacer unos pódcast en que voy a reflexionar sobre los aprendizajes que he hecho en estos 30 años de guionista. Voy a elegir un trabajo por año, y pensar aprendizajes que hice a partir de él.

Como son muchos años, estoy haciendo tres pódcast, uno por cada década. Ya vimos la primera década, llamada de aprendizaje. Esta segunda es de asentamiento y analizaré también 10 trabajos y 10 aprendizajes.

Y esta es la última semana para apuntarse a “Operación Vomit Draft, escribe tu película en 90 días”. El miércoles 31 cierran las inscripciones y comenzamos las conexiones el viernes 2 de febrero. Ya sabes, cada semana tendremos vídeos con teoría, PDFs con práctica, conexiones para dudas y un grupo en Telegram. Si quieres escribir una película en tan solo tres meses anímate porque no habrá más oportunidades este año.

En la plataforma cursosdeguion.com continuamos con el Curso: El arte de la elipsis en el que veremos para qué sirven las elipsis narrativas y cómo podemos utilizarlas para escribir nuestras historias. Continuamos con una clase en la que veremos el uso narrativo de las elipsis.

La década del asentamiento (2004-2013)

Década de asentamiento como guionista y en la que seguí viviendo aventuras grabando programas por diferentes partes del mundo. También vi cómo se producía la primera película de un guion mío y me lancé a escribir un nuevo guion spec. Además de continuar impartiendo clases en la universidad durante 10 años.

2004. La Selva de los Famosos. Supervivientes en Amazonas

En 2004 continuamos con Supervivientes cambiando de país y escenario. El lugar elegido fue el Amazonas brasileño, una zona en medio de la selva cerca de Manaos. Con La Isla de los Famosos habíamos sido los primeros en el mundo que hacíamos el formato de Supervivientes en directo, pero con esta edición conseguimos la excelencia en el formato. 

Con este programa aprendí cómo se puede buscar siempre sorprender con un formato e intentar hacer cosas nuevas. No hay que conformarse con repetir las fórmulas que funcionan.

También que edición a edición vas aprendiendo del formato y resolviendo problemas con más facilidad y encontrando mejores soluciones. Mi gran momento fue en la final. Queríamos realizar una prueba en la que utilizásemos hormigas tucandeiras, que eran las que usaban los indios en sus ceremonias de iniciación, dejándose picar en un acto muy doloroso. Pero uno de los finalistas tenía alergia a las hormigas, por lo que su picadura podía ser mortal.

Al final ideé una prueba que tenía dos fases, en la primera debían adivinar un número mágico entre los indígenas de la tribu. La comprobación era con un guante con hormigas que debían probarse. Si acertaban, las hormigas no picaban, si no acertaban, sí. Así nos garantizábamos que podíamos parar antes de que lo picasen. La prueba fue muy emocionante y quedó perfecta.

2005. Aventura en África 

El año siguiente volvimos a cambiar de escenario y fuimos al interior de África. El Parque Nacional de Tsavo, en Kenia, fue la localización elegida para grabar Aventura en África. Lo que parecía una elección exótica fue el hundimiento del formato. 

La sabana africana es un lugar maravilloso para visitar o filmar, con animales salvajes impresionantes… pero un lugar inútil para grabar este programa. No había agua, donde los concursantes pudieran bañarse, los animales salvajes no podían ser cazados y no se podía interactuar con ellos… en fin, que los participantes no tenían casi nada que hacer.

El error en la localización tuvo sus consecuencias en la audiencia. Por lo que Antena 3 desechó el formato y Globomedia perdió los derechos. Después se retomaría en Telecinco con otra productora y otra filosofía, más centrada en la composición de los famosos participantes y su sinergia con los demás programas de la cadena.

2006. El Traidor

Mi participación como guionista en estos programas me llevó a vivir otra gran experiencia en el rodaje de El Traidor, una versión española del formato The Mole que produjo Four Luck Banana.

Estuvimos dos meses en Sevilla en el verano rodando el programa por todo Andalucía. Un formato de pruebas en el que había una incógnita, uno de los concursantes era un infiltrado del programa y los demás debían adivinar quién era. El formato agregaba este elemento misterioso y psicológico que lo hacía más interesante: cuando una prueba no se conseguía no se sabía si el infiltrado lo había boicoteado o no. 

En el programa aprendí la importancia del equipo y las relaciones personales. La grabación fue excepcional, creamos mucho vínculo y todavía mantengo amigos y amigas de aquel programa a los que veo todos los años. ¿Quién dice lo de “aquí vengo a trabajar, no a hacer amigos”?

2007. Estoy por ti

Parafraseando al gran William Goldman en el clásico Aventuras de un guionista en Hollywood: “En televisión, nadie sabe nada”. Estoy por ti fue un dating show veraniego, creado para rellenar el horario en la sobremesa. Pero su sorprendente éxito le hizo renovar durante meses.

El programa tenía dos partes. En plató un/a aspirante elegía pareja sin verla nunca, a través de pruebas y preguntas. Esa noche iba a su casa y cenaba con sus amigos y familiares.

Nos lo pasamos muy bien rodándolo, yendo por casas. Yo estuve rodando las cenas, al principio. Después me encargué del guion de plató. Un formato de creación propia de Globomedia en el que experimentamos mucho y, gracias a ser lanzado en verano y sin apenas expectativas, tuvimos mucha libertad.

2008. Entre Esquelas, la resurrección

El 2008 aprendí la importancia de tener activos para los guionistas.  En el pódcast pasado hablé de cómo llegamos a escribir Entre Esquelas. Pero dejé interruptus la historia. El guion que escribí con Mercedes quedó perdido en el cajón de una cadena televisiva. Y mientras se llenaba de polvo, Mercedes y yo no sabíamos que un día íbamos a recoger un premio en el Festival de Málaga por ese guion que pensábamos nunca se iba a rodar. 

Un día un productor con el que había trabajado en programa recurrió a mí cuando le llegó una propuesta tentadora: rodar un reality show siguiendo a una caravana de motos que daban la vuelta al mundo. Jaime, que así se llama el productor, me presentó a Adán Martín, el responsable de ficción de la productora.

Adán me dijo que buscaba un guion de largometraje que le gustase para dirigir su primera película. Yo le dije que tenía dos disponibles, que podía enviárselos para que los leyera. Uno de ellos es El Wagón, del que ya te hablé. El otro guion que le pasé a Adán fue Entre Esquelas.

Entre Esquelas le encantó, por lo que removió cielo y tierra para conseguir la financiación necesaria para sacarlo adelante. Lo consiguió, recompró el guion a Canal + y terminó rodando la película, que se paseó por el Festival de Cine de Málaga y la Mostra de Valencia ganando sendos premios al mejor guion.

2009. Saturday Night Live   

En 2009 tuve la oportunidad de trabajar en otro programa que me llevaría a la presión máxima a la que puede llegar un guionista, ya que se emitía en directo. Pero no era un magazine de entrevistas o un reality. Si no un programa de sketches… y la adaptación del mítico Saturday Night Live.

La adaptación fue muy compleja, porque teníamos que adaptar algunos sketches de la franquicia, pero también escribir algunos nuevos acordes a la cultura y actualidad española. Ningún famoso quería venir al primer programa hasta ver cómo era. Al final accedió Resines, por el fuerte vínculo que tenía con Globomedia.

La grabación del programa era una locura, ya que había público en directo y se tenía que cambiar los escenarios, vestuarios y todo en vivo. Era todo muy catártico. Antes del directo nos hacían cambiar los guiones varias veces y el trabajo con los cómicos participantes no siempre fue el ideal. Cuando acaba la emisión hacíamos una fiesta con todos los participantes durante horas para descargar porque era muy estresante. 

En el programa los guionistas teníamos mucha libertad presupuestaria para nuestras ideas. Recuerdo que en el brainstorming del último programa, que iba a presentar Victoria Abril, a alguien se le ocurrió que llegase en limusina y bajase junto a un forzudo y un enano. Y lo tuvimos.  

2010. Los Managers

En 2010 fui contratado por Freemantlemedia para crear de un formato propio. Buscaban un Talent Show para Cuatro. Me sentaron junto a Andrea Treszczan para crearlo juntos. Así fue como creamos Los Managers, un Talent que viajaba por diferentes ciudades buscando talentos artísticos. Durante tres días los presentadores hacían castings televisados y el cuarto se hacía una gala en un escenario público de la ciudad para determinar el ganador.

Gustó el formato y Cuatro dio el visto bueno. El primer programa fue grabado en Madrid. El segundo fuimos a Barcelona. Pero allí se sumaron algunas complicaciones. Desde una lluvia que imposibilitaba terminar de grabar, hasta dudas de la cadena y la productora con el formato, hasta problemas de presupuesto… el caso es que decidieron cancelar el programa antes de haber emitido el primero.

Ahí confirmé que es muy difícil que un programa que crees consiga producirse, algo que ya sabía. Pero que aunque se consiga hacer, tampoco garantiza nada. La industria televisiva es tan compleja y despiadada que en cualquier momento todo se puede desmoronar.

Pero no todo fue malo. Proyectos que terminan antes de tiempo y otros que comienzan. Meses después empecé una relación con Andrea, con la que acabé conviviendo y siendo padre. Pero eso es otra historia. 

2011. El Barco, rumbo a lo desconocido

Este año tuve una sorpresa que ya no esperaba. Me enteré de que en Globomedia iban a hacer un reality de aventuras aprovechando que el barco velero de la serie El barco estaba unos meses parado. Contacté con Carol, la encarga del programa, que me confirmó que no iban a necesitar guionista de pruebas porque se iba a encargar el director del programa. Y me olvidé del proyecto.

Unos meses después recibí una llamada sorpresa de Carol un domingo a la noche. El programa había empezado a grabarse hace cuatro días y ya estaban navegando por el Mediterráneo. Pero había surgido un problema. El director se había peleado con el capitán del barco y había dimitido. Por lo visto el capitán no les dejaba hacer muchas cosas y la grabación estaba siendo muy complicada.

Me preguntó si podía incorporarme inmediatamente al programa. Le dije que sí, pero como iba a ser un marrón muy grande que Víctor, el productor, me hiciera una buena oferta. Lo hizo y al día siguiente tomé un avión a Menorca para incorporarme al programa.

Recuerdo al bajarme del avión, mientras viajaba al muelle en coche, preguntarle al ayudante de producción del programa que me dijera de qué disponían en el barco. Sabía que iba a tener que tirar de todos los recursos que había aprendido en estos últimos años. 

Eso fue lo que nos salvó. Estuvimos navegando por el Mediterráneo hasta Sicilia y conseguimos inventar y adaptar pruebas a la situación con unos recursos mínimos, porque solo llevábamos lo que podíamos trasladar en el barco.

Aunque la grabación fue una experiencia alucinante para todos, después el programa no tuvo la audiencia esperada y terminó emitiéndose en canales minoritarios. Fue un programa que fracasó en audiencia, pero para mí fue un éxito absoluto en lo personal. Tuve una vivencia muy enriquecedora y cobré el sueldo más grande que nunca tuve como guionista de televisión.

2012. La siesta del elefante

A finales del año anterior, Andrea y yo nos propusimos escribir juntos un guion spec de largometraje. Encontramos una historia de un español que estuvo luchando en la dictadura uruguaya con los tupamaros y fue encarcelado. Contactamos con él y, a través de varias entrevistas, nos contó parte de su historia. 

Decidimos escribir un guion basado en sus experiencias y para ello nos trasladamos a Uruguay cuatro meses. Aquí nos documentamos bien, escribimos el tratamiento y, el último mes, escribimos el guion en una cabaña junto al mar.

Una vez escrito, decidimos moverlo y un día, al salir de la proyección de La sociedad de la Nieve, el documental de 2008 basado en la tragedia de los Andes, le entregamos el guion impreso a su director. Gonzalo Arijón es un documentalista uruguayo famoso que vive en París desde hace décadas.

Gonzalo se leyó el guion en su vuelo de vuelta a casa. Le gustó. Y empezamos a trabajar con él en su reescritura. Tras muchas idas y vueltas con Gonzalo a lo largo de los años, el proyecto no salió adelante todavía, pero quién sabe si alguna vez lo hará.

2013. Splash, Famosos al Agua

Uno de mis últimos programas en España fue Splash, Famosos al Agua, un concurso de televisión que se emitió en la cadena Antena 3. En el programa, varios famosos tenían el desafío de realizar los mejores saltos desde un trampolín a una piscina. Cada semana, enfrentaban diferentes tipos de saltos y se presentaban nuevas pruebas.

Viví mi paso por el programa de una forma extraña. Al principio iba a las grabaciones de los entrenamientos y acabé haciendo el guion de las galas. Pero fue la primera vez que empecé a sentir que seguir trabajando en programas televisivos como guionista empezaba a cansarme. Que necesitaba un cambio. Hacer algo nuevo. Puede que fuera algo generacional, de motivación, no sé… pero sentí que una etapa estaba terminando.

Aquí viene un gran punto de inflexión en mi vida. Andrea y yo decidimos dar un paso adelante en nuestra relación y dejo las clases en la universidad, la productora donde estaba y me mudo a vivir a Uruguay a empezar de cero. La semana que viene os cuento mi reinvención

 

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