602. Todo lo que necesitas saber sobre la estructura Kishōtenketsu

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Hoy vuelvo a hablar de estructuras narrativas para ver en qué consiste la estructura Kishōtenketsu de narración. Es una estructura que funciona sin apenas conflicto y que difiere de las occidentales como la de tres actos o el monomito. Veremos ejemplos en películas conocidas y las ventajas y desventajas de usar esta estructura.

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¿En qué consiste la estructura Kishōtenketsu?

La estructura Kishōtenketsu es un patrón narrativo tradicionalmente utilizado en la literatura clásica china y japonesa, así como en la creación de manga y otros medios de comunicación en Asia Oriental. Esta estructura se basa en cuatro etapas o actos, cada uno de los cuales desempeña un papel específico en el desarrollo de la narrativa. Estas cuatro etapas son:

• Ki (起): Introducción – En esta etapa, se establece el escenario y se presentan los personajes, el ambiente y la situación inicial. Esta parte se centra en presentar al lector o espectador al mundo en el que tiene lugar la historia.
• Shō (承): Desarrollo – En esta etapa, la trama comienza a desarrollarse y se expanden los elementos presentados en la introducción. El desarrollo puede incluir la construcción de relaciones entre los personajes, la progresión de eventos o la exposición de conflictos.
• Ten (転): Giro – Aquí es donde la historia toma un giro inesperado, presentando un nuevo elemento o situación que cambia la dirección de la trama. Este giro puede ser una sorpresa para los personajes y el público, y a menudo cambia la percepción de los eventos anteriores.
• Ketsu (結): Conclusión – En la etapa final, la historia se resuelve y los elementos presentados en las etapas anteriores se entrelazan. El desenlace puede ser una solución a un conflicto o una revelación que proporciona una comprensión más profunda de la trama y los personajes.

La estructura Kishōtenketsu es diferente de las estructuras narrativas occidentales más comunes, como el modelo de tres actos, porque no depende necesariamente de un conflicto central para impulsar la trama. En cambio, la historia puede centrarse en las relaciones entre los personajes y la exploración de su mundo, lo que puede dar lugar a narrativas más sutiles y evocadoras.

Ejemplos de obras famosas que utilicen la estructura Kishōtenketsu en la literatura, el cine o el manga

Literatura:

“Los cuentos de Ise” (Ise Monogatari) – Una colección clásica de cuentos japoneses escritos durante el período Heian (794-1185). Muchos de los relatos siguen la estructura Kishōtenketsu, centrándose en la vida cortesana y las relaciones amorosas.

“Las historias del viejo Bōshi” (Uji Shūi Monogatari) – Una colección de cuentos japoneses escritos durante el período Heian y Kamakura (1185-1333). Estos cuentos también siguen la estructura Kishōtenketsu y exploran temas como la moralidad y la espiritualidad.

Manga:

“My Neighbor Totoro” (Tonari no Totoro) – Este manga y película de animación de Studio Ghibli, dirigida por Hayao Miyazaki, sigue la estructura Kishōtenketsu mientras cuenta la historia de dos hermanas que se encuentran con criaturas mágicas en el bosque cercano a su nueva casa.

“K-On!” de Kakifly – Este manga y anime sigue la vida de un grupo de chicas de secundaria que forman una banda de música ligera. La estructura Kishōtenketsu se aplica a menudo en episodios individuales y en la narrativa general, centrándose en las relaciones y el crecimiento de los personajes en lugar de en conflictos dramáticos.

Cine:

“El cuento de la princesa Kaguya” (Kaguya-hime no Monogatari) – Esta película de animación de Studio Ghibli, dirigida por Isao Takahata, se basa en el cuento popular japonés “El cortador de bambú” y sigue la estructura Kishōtenketsu en su narración.

“Spirited Away” (El viaje de Chihiro) – Otra película de Studio Ghibli dirigida por Hayao Miyazaki, sigue la historia de Chihiro, una niña que se adentra en un mundo mágico para rescatar a sus padres. Aunque tiene algunos elementos de conflicto, la película sigue la estructura Kishōtenketsu, especialmente en la forma en que se desarrollan los personajes y sus relaciones.

La estrutura de Kishōtenketsu en “Mi vecino Totoro”

Analicemos cómo la estructura Kishōtenketsu se aplica en “My Neighbor Totoro” (Mi vecino Totoro), una película de animación dirigida por Hayao Miyazaki.

• Introducción (Ki): La película comienza presentando a la familia Kusakabe, compuesta por el padre Tatsuo, la madre Yasuko y sus dos hijas, Satsuki y Mei. Se mudan a una casa antigua en el campo para estar más cerca del hospital donde la madre se encuentra internada. Durante esta etapa, se establece el escenario y se introducen a los personajes principales, así como la situación en la que se encuentran.
• Desarrollo (Shō): A medida que las niñas se adaptan a su nueva vida en el campo, comienzan a explorar los alrededores y a interactuar con los vecinos. En esta etapa, la película se centra en el desarrollo de las relaciones entre los personajes y en la descripción detallada del entorno en el que viven. Mei, la hermana menor, encuentra a pequeñas criaturas llamadas “Susuwatari” y sigue a una de ellas hasta el bosque, donde descubre a Totoro, un espíritu del bosque que vive en un árbol gigante.
• Giro (Ten): El giro en “Mi vecino Totoro” ocurre cuando Mei se pierde al intentar llegar al hospital donde está su madre. La situación se vuelve tensa y preocupante tanto para los personajes como para la audiencia. Satsuki, desesperada por encontrar a Mei, pide ayuda a Totoro. Aquí, el giro no se basa en un conflicto dramático, sino en una situación que surge de la preocupación de las hermanas por su madre y que pone en marcha un cambio en la trama.
• Conclusión (Ketsu): Totoro ayuda a Satsuki a encontrar a Mei, y juntas regresan a casa. Al final, descubren que su madre está mejorando y pronto podrá volver a casa. La película termina con la familia Kusakabe unida y feliz, mientras las niñas continúan su vida en el campo con nuevas amistades y experiencias. La conclusión entrelaza las etapas anteriores de la historia y refuerza el tema del amor familiar y la conexión con la naturaleza.

En “Mi vecino Totoro”, la estructura Kishōtenketsu se manifiesta en una narrativa que se centra en la exploración del mundo, el crecimiento de los personajes y sus relaciones, en lugar de en un conflicto dramático. La película es un ejemplo clásico de cómo la estructura Kishōtenketsu puede ser utilizada para contar historias emotivas y evocadoras que capturan la imaginación del público.

La estructura de  Kishōtenketsu en “El viaje de Chihiro”

Analicemos cómo la estructura Kishōtenketsu se aplica en “El viaje de Chihiro” (Spirited Away), una película de animación dirigida por Hayao Miyazaki.

• Introducción (Ki): La película comienza con Chihiro, una niña de 10 años, y sus padres en camino a su nueva casa. Cuando se desvían del camino, accidentalmente ingresan al mundo de los espíritus. Aquí se presenta a Chihiro como una niña asustada e insegura, mientras se establece el escenario y la situación en la que se encuentran.
• Desarrollo (Shō): En esta etapa, Chihiro se adapta a su entorno y comienza a trabajar en una casa de baños dirigida por Yubaba, una bruja poderosa. A medida que Chihiro se desenvuelve en este mundo desconocido, conoce a varios personajes, como Haku, un chico misterioso que la ayuda, y Kamaji, el encargado de la sala de calderas. La trama se centra en el crecimiento personal de Chihiro y en cómo sus interacciones con los personajes del mundo espiritual la ayudan a madurar y a enfrentar sus miedos.
• Giro (Ten): El giro en “El viaje de Chihiro” ocurre cuando Chihiro descubre que Haku es en realidad un espíritu de un río que la salvó cuando era más joven. Este giro cambia la relación entre Chihiro y Haku y proporciona una nueva perspectiva sobre la trama. Otro giro ocurre cuando Chihiro ayuda a No-Face, un espíritu solitario que en un momento se vuelve violento y peligroso debido a la influencia del ambiente en la casa de baños.
• Conclusión (Ketsu): En la etapa de conclusión, Chihiro libera a Haku de su servidumbre a Yubaba al recordar el nombre real del espíritu del río, lo que también permite a Haku recuperar su verdadera identidad. Chihiro también logra completar las pruebas impuestas por Yubaba y rescata a sus padres, quienes han sido transformados en cerdos. Al final, Chihiro y sus padres regresan al mundo humano, pero Chihiro ha cambiado y madurado a lo largo de su experiencia en el mundo espiritual.

La estructura Kishōtenketsu en “El viaje de Chihiro” permite que la narrativa se centre en el crecimiento personal de Chihiro y en sus relaciones con los personajes que encuentra en el mundo espiritual. Aunque hay momentos de conflicto y tensión, la película enfatiza las lecciones aprendidas y la evolución emocional de Chihiro, lo que refleja el enfoque característico de la estructura Kishōtenketsu en la exploración del mundo y el desarrollo del personaje en lugar de la resolución de conflictos.

Comparación de la estructura Kishōtenketsu con el modelo de tres actos y el monomito

La estructura Kishōtenketsu se diferencia de otras formas narrativas como el modelo de tres actos y el monomito en varios aspectos clave. 

1. Dependencia del conflicto:

Kishōtenketsu: No depende del conflicto como motor principal de la trama. La historia se centra más en la exploración del mundo, las relaciones entre los personajes y el crecimiento personal.

Modelo de tres actos: El conflicto es fundamental en esta estructura, con un problema central que los personajes deben enfrentar y resolver a lo largo de la historia.

Monomito: También conocido como “El viaje del héroe”, el monomito se centra en un conflicto o desafío que el héroe debe superar a lo largo de su viaje, incluyendo pruebas, aliados y enemigos.

2. Estructura:

Kishōtenketsu: La estructura se basa en cuatro etapas (Introducción, Desarrollo, Giro y Conclusión) que se centran en la evolución de la trama y el crecimiento de los personajes.

Modelo de tres actos: Se divide en tres actos (Configuración, Confrontación y Resolución) que siguen un patrón lineal de desarrollo, clímax y desenlace.

Monomito: Consta de 17 etapas (según la versión original de Joseph Campbell) que siguen un patrón circular, comenzando y terminando en el mundo ordinario del héroe y atravesando diversas etapas de transformación y crecimiento.

3. Desarrollo del personaje:

Kishōtenketsu: El desarrollo del personaje y sus relaciones con otros personajes es un aspecto central de la historia, y a menudo es el enfoque principal en lugar de la resolución de conflictos.

Modelo de tres actos: Aunque el desarrollo del personaje es importante, la historia suele girar en torno a la resolución del conflicto central.

Monomito: El crecimiento y la transformación del héroe son fundamentales en la narrativa, pero la historia sigue centrándose en la superación de obstáculos y desafíos específicos.

4. Giro o punto de inflexión:

Kishōtenketsu: El giro (Ten) es un elemento sorpresivo o un cambio en la situación que altera la dirección de la trama, pero no necesariamente está relacionado con un conflicto específico.

Modelo de tres actos: Los giros suelen estar relacionados con el conflicto central y conducen a la confrontación y resolución del problema principal.

Monomito: Los giros pueden incluir pruebas y revelaciones que desafían al héroe y lo llevan a crecer y transformarse a lo largo de su viaje.

Ventajas y desventajas de utilizar la estructura Kishōtenketsu en una narración

La estructura Kishōtenketsu tiene varias ventajas y desventajas en la narración, dependiendo del tipo de historia que se quiera contar y de la audiencia a la que esté destinada.

Ventajas:

Enfoque en el mundo y los personajes: La estructura Kishōtenketsu permite a los escritores centrarse en el desarrollo del mundo y de los personajes, lo que puede resultar en una narración rica en detalles y personajes complejos y bien desarrollados.

Menos dependencia del conflicto: Al no depender del conflicto como motor principal de la trama, la estructura Kishōtenketsu puede ser utilizada para contar historias más pacíficas y reflexivas, o historias que exploran temas y conceptos abstractos en lugar de enfrentamientos directos.

Flexibilidad en la narración: La estructura Kishōtenketsu ofrece una mayor flexibilidad en la narración, ya que no sigue un patrón lineal y puede acomodar diversos giros y cambios en la trama.

Atractivo intercultural: La estructura Kishōtenketsu puede ser atractiva para audiencias de diversas culturas, ya que presenta una alternativa a las estructuras narrativas basadas en conflictos que son comunes en la literatura y el cine occidentales.

Desventajas:

Falta de tensión y conflicto: La menor dependencia del conflicto en la estructura Kishōtenketsu puede resultar en historias que carecen de tensión y emoción, lo que puede hacer que algunas audiencias las encuentren menos interesantes o emocionantes.

Dificultad para mantener el interés de la audiencia: La falta de un conflicto central o una trama lineal en la estructura Kishōtenketsu puede hacer que sea más difícil mantener el interés de la audiencia a lo largo de la historia.

Menos estructura y dirección: La estructura Kishōtenketsu no proporciona una estructura clara o una dirección específica para la trama, lo que puede ser un desafío para los escritores que no están familiarizados con este tipo de narración o que prefieren seguir un esquema más estructurado.

Posible confusión para las audiencias occidentales: Dado que la estructura Kishōtenketsu es menos familiar para las audiencias occidentales, puede resultar confusa o desconcertante para quienes esperan una narrativa más basada en conflictos o una estructura en tres actos.

En última instancia, la elección de utilizar la estructura Kishōtenketsu en la narración dependerá de las metas del escritor y de la historia que quiera contar. Si se busca crear una narrativa rica en detalles y centrada en los personajes y el mundo, la estructura Kishōtenketsu puede ser una opción efectiva. Sin embargo, si se busca una trama basada en el conflicto y la tensión, es posible que se prefieran otras estructuras narrativas.

Así terminamos el pódcast de hoy en el que hemos hablado sobre la estructura Kishōtenketsu. No sin agradecer a los que os suscribís a los cursos de Guion o contratáis las consultorías y mentorías que ayudáis a que el pódcast se mantenga. Estaremos juntos los martes y jueves con nuevas técnicas, estrategias y análisis para que aprendamos entre todos a ser mejores guionistas.

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