594. Aprendizajes del guion de Todo A la Vez en Todas Partes
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El artículo 594. Aprendizajes del guion de Todo A la Vez en Todas Partes se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.
Al ver por primera vez la película de Todo a la vez en todas partes, no pude evitar preguntarme por cómo sería su guion. ¿Cómo escribieron los diversos multiversos, los personajes múltiples, el montaje rápido? ¿Cómo consiguieron que se entendiera todo en el guion? Tuvieron que convencer a actores, estudios y financieras con ese guion. ¿Cómo está escrito? Hoy analizamos el guion de Todo A la Vez en Todas Partes.
Pero antes os recuerdo que en la plataforma de cursosdeguion.com podéis aprender todo lo necesario para escribir guiones y convertiros en guionistas. Cada vez más productos necesitan un guion, no solo las series y las películas, y tener conocimientos de storytelling nos ayuda a contar historias en vídeos, redes sociales y hasta newsletters. Tenemos cursos que enseñan a escribir cortos, largos, series, webseries, documentales, cómics… Hay 90 cursos a día de hoy y cada semana salen clases nuevas.
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Los consejos de Los Daniels
En la Writers Guild Foundation almacenan guiones originales firmados por los autores. Guardaron uno de Everything Everywhere all at Once con las firmas de los dos guionistas y dos citas.
“Tu guion es el imán que atrae a todos los colaboradores, miembros del reparto, productores y demás. Asegúrate de enviar la señal correcta. Buena suerte”. Daniel Kwan
“El guion es un plano. No un producto acabado. Mantenlo vivo. Asegúrate de que merece ser filmado y producido. Tampoco me hagas caso. No soy tan bueno escribiendo. Quiero decir, mira mi letra…” Daniel Scheinert.
Estos consejos nos hablan de la importancia de escribir un guion atractivo para los lectores y de no atarse a él en el rodaje y mantenerlo vivo.
Podéis ver aquí el guion de Todo a la vez en todas partes
Aprendizajes del guion de Todo A la Vez en Todas Partes
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El multiverso
Todo A la Vez en Todas Partes es una película con varios universos alternativos. ¿Cómo se diferencian unos de otros? ¿Cómo lo indican en el guion los Daniels?
Al inicio de los encabezados escriben el universo del que se trata cuando no es la realidad. Escriben el multiverso seguido de “:”. Después escriben INT/EXT y la LOCALIZACIÓN
Por ejemplo: TEMPLE UNIVERSE: INT. EMPRESS HALL
Universos utilizados: ALPHAVERSE, MOVIE STAR UNIVERSE, TAXES UNIVERSE, CHEF UNIVERSE, NOODLE UNIVERSE, HOT DOG UNIVERSE, ROCK UNIVERSE, ACTION UNIVERSE, TEMPLE UNIVERSE, OPERA UNIVERSE, EMPRESS UNIVERSE.
En alguna ocasión escriben VARIOUS UNIVERSES: y vemos cómo pasa algo en varios universos.
Por ejemplo: VARIOS UNIVERSOS: MIRANDO FIJAMENTE AL PANECILLO
[Vislumbramos el sinsentido de todas las vidas de Evelyn, arremolinándose en el bagel.]
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Idioma chino
En la película varios personajes hablan en chino. ¿Cómo está indicado en el guion?
La primera vez aparece una nota en la sección de descripciones:
Nota: Los diálogos en chino aparecerán en cursiva. Los fragmentos en negrita para enfatizarlos.
Esto aparece tanto en descripciones como en diálogos.
Los diálogos en chino están escritos en doble columna. En la izquierda están escritos en chino y en la derecha en inglés.
A veces en la columna de la izquierda se mezcla en inglés con el chino porque los personajes mezclan ambos idiomas en los diálogos.
Un detalle difícil de apreciar a simple vista: Cuando Evelyn habla con su padre, Gong Gong, en el texto aclara: (En cantonés).
El cantonés estándar es una lengua variante del chino yue, considerada generalmente el dialecto de prestigio alrededor de las ciudades de Cantón, Hong Kong y Macao y en China meridional.
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Nombres de personajes múltiples
Hay personajes que son diferentes según el universo en que se encuentren. ¿Cómo señalizan eso en el guion los Daniels?
Aclaran en el nombre del personaje el universo en que pertenece.
Unas veces lo ponen antes del nombre, como los ejemplos de ALPHA WAYMOND, ALPHA GONG GONG, ALPHA OFFICER #1,
Y otras veces después del nombre, como la escena en el universo de las Rocas: JOBU ROCK, EVELYN ROCK
En un campo vacío, se sientan dos rocas. El viento sopla a través de la tierra. Hay silencio y serenidad. Casi inquietante.
Silencio.
Silencio.
JOBU ROCK: Qué bien que tú también estés aquí.
EVELYN ROCK: ¿Dónde estamos?
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Planos y elementos de dirección y montaje
- Utilizan mucho el término flash para los planos rápidos espontáneos:
FLASH: UNIVERSO CHEF: INT. BENIHANA’S RESTAURANT – Evelyn es una chef de Hibachi con una increíble habilidad con la espátula.
FLASH: UNIVERSO NODDLES: INT. olla hirviendo – Luchan contra los otros fideos.
FLASH: UNIVERSO ESTRELLA DE CINE: EXT. CALLE – Evelyn atrapa a Waymond, pero la multitud la empuja.
- Utilizan el término Slow Motion:
UNIVERSO DE ACCIÓN: Slow Motion: Evelyn, montada en los hombros de Chad, carga contra un muro de Seguidores y Alphas.
- Utilizan el término Montaje para mostrar el montaje rápido y múltiple:
MONTAJE – de Evelyn trabajando con su Maestro de Kung Fu en un set de filmación. Luego otro y otro.
- Utilizan listas de planos:
Vemos destellos de recuerdos divergentes:
– ¡Evelyn, gimnasta, se cae de las barras altas, CRACK!
– Llevando un yeso en el tobillo ve a otra persona ganar en los Juegos Olímpicos en la televisión.
– Evelyn con uniforme hace girar un cartel que dice “PIZZA PIZZA”. Es muy buena. Pero también es un poco triste. Alguien se para, para hacerse un selfie con ella.
- Utilizan el término ¡DING! para mostrar planos diferentes.
Los dispositivos bluetooth se vuelven de un rojo ardiente brillante y sus ojos se abren de par en par. Una luz brillante se derrama entre la grieta de las puertas del ascensor. Ella inspira.
¡DING! La cámara empuja a través de las puertas del ascensor y vemos dos piernas se extienden a ambos lados mientras hombres con batas médicas y nos hacen señas para que entremos. Oímos el llanto de un bebé.
¡DING! La pequeña Evelyn va detrás de dos chicos que corren con palos en las manos.
DE VUELTA EN EL ASCENSOR: Evelyn observa, abrumada.
- Numeran cada plano:
14-11 ¡DING! La embarazada Evelyn empapela alegremente la lavandería.
14-12 ¡DING! Evelyn le canta a Joy para que se duerma.
14-13 ¡DING! Evelyn persigue a la pequeña Joy por la lavandería con un palo de escoba.
14-14 ¡DING! La adolescente Joy le cierra la puerta en la cara a Evelyn.
14-15 ¡DING! Evelyn y Joy, aparcadas a un lado de la carretera. Tensión melancólica.
- Utilizan el término CLIC para mostrar listas de planos.
Jobu escucha con más atención antes de girar la cabeza. ¡Click! ¡Click! ¡Click! Como un sintonizador de radio, serpenteamos por diferentes universos sin ver su cara:
19-2 CLIC – Están conduciendo un autobús hacia el tráfico en sentido contrario.
19-3 CLIC – Están en Wall Street mientras la bolsa se desploma.
19-4 CLIC – Están pintando una pared con graffiti. La SEÑAL RADIO FUZZY se aclara de repente. Son las Noticias de la TV
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Títulos
La película está organizada en torno a cuatro títulos que dividen la narración en capítulos o actos:
TITLE: “PART 1: EVERYTHING”
TITLE: “PART 2: EVERYWHERE”
TITLE: “PART 3: ALL AT ONCE”.
TITLE: “Everything, Everywhere, All at Once”
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Estilo
Los guionistas hacen comentarios a las escenas en las descripciones, dando una sensación de complicidad con el lector.
- Los ojos de Gong Gong están cerrados. Está intentando dormir. Crisis evitada.
- Waymond mira a una pareja de ancianos frente a ellos. Van cogidos de la mano. Adorable.
- La pareja se detiene en los baños. Ella le da su bolso y se besan antes de entrar. Doblemente adorable.
- Waymond mira a Evelyn, en su propio mundo.
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El mecanismo de viaje interdimensional
Establecer cómo funciona el mecanismo que mueve a los personajes por los mundos tiene mucha importancia. Veamos cómo lo hicieron los Daniels.
El reverso de las arrugadas instrucciones yace en manos de Evelyn debajo de un escritorio.
La primera línea dice: “1. Cambiar los zapatos por los pies equivocados”.
Frustrada, Evelyn finge una sonrisa a Gong Gong y asiente con la cabeza. Mientras se mira los zapatos. Se los quita y los cambia a los pies equivocados.
La siguiente instrucción dice: “2. Cierra los ojos, imagina que estás en el armario del conserje”.
Evelyn se burla de lo absurdo, pero cierra los ojos.
Vemos un punto de vista imaginario de la puerta del armario.
Los dispositivos bluetooth en sus oídos VIBRAN y una luz VERDE parpadea. Evelyn se incorpora.
La instrucción final: “3. Mantén ese pensamiento y pulsa el botón verde. P.D. No olvides respirar”.
Evelyn inspira y pulsa el botón. Como la súbita sensación de caer, Evelyn se encuentra viendo cubículo tras cubículo hasta que se detiene bruscamente dentro del armario:
PANTALLA PARTIDA: INT. ARMARIO / CUBÍCULO DEL CONSERJE – ESE MOMENTO
En una pantalla dividida, vemos que la mitad de Evelyn está en un desordenado poco iluminado armario. La otra mitad sigue en la auditoría fiscal.
Ella mira a su alrededor en ambos mundos. ¿Qué acaba de ocurrir?
INT. ARMARIO DEL CONSERJE: Alguien agarra a Evelyn y le da la vuelta alrededor. Es Waymond.
ALPHA WAYMOND: Shhhh… No hables. Intenta relajar tu cuerpo. Entra en piloto automático.
Así terminamos el pódcast de hoy en el que hemos visto los aprendizajes del guion de Todo A la Vez en Todas Partes. No sin agradecer a los que os suscribís a los cursos de Guion o contratáis las consultorías y mentorías que ayudáis a que el pódcast se mantenga. Estaremos juntos los martes y jueves con nuevas técnicas, estrategias y análisis para que aprendamos entre todos a ser mejores guionistas.
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