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Show Notes
El artículo 483. Cómo escribir una película de terror en cinco pasos se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.
Hoy vamos a hablar de uno de los géneros más en boga actualmente y que todavía sigue llevando a la gente a los cines. Vamos a ver cómo escribir una película de terror en cinco pasos. Veremos los puntos en los que debemos fijarnos y orden en que debemos pensarlo. Aunque no seáis fans del género nos perdáis el podcast de hoy que trae ideas aplicables por todos.
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Definiendo las películas de terror
Al igual que una comedia se define por intentar provocar la risa en el espectador, las películas de terror se caracterizan por su voluntad de provocar en la audiencia sensaciones de pavor, terror, miedo, disgusto, repugnancia, horror, incomodidad o preocupación.
Como comenta la Wikipedia, sus argumentos frecuentemente desarrollan la súbita intrusión en un ámbito de normalidad de alguna fuerza, evento o personaje de naturaleza maligna, a menudo de origen criminal o sobrenatural.
Y si unimos estos dos conceptos entendemos la esencia del género: la irrupción de una fuerza o personaje maligno o sobrenatural va a romper la normalidad de los protagonistas provocando sensaciones de horror, miedo o repugnancia en los espectadores.
Cómo escribir una película de terror en cinco pasos
A la hora de escribir una película de terror podemos seguir unos pasos en la toma de decisiones que nos ayuden a crear la historia.
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La premisa debe estar centrada en un tipo de miedo.
Existen muchos tipos de miedos, pero para crear una película es mejor centrarse en uno de ellos. Ese miedo nos ayudará a crear al monstruo o fuerza maligna que generará todas esas sensaciones de pavor y repugnancia. También nos mostrará las carencias de los personajes protagonistas y nos dará pistas sobre cómo generar la trama.
Por ejemplo, la coulrofobia o miedo a los payasos, es cuando la visión de un payaso es suficiente para desencadenar una respuesta de miedo o un ataque de ansiedad. Esa es la esencia del libro de Stephen King y la película It.
El miedo a los efectos que genera la tecnología en nosotros es la esencia de los episodios que hay en Black Mirror.
El miedo al bosque, y los peligros que puede desentrañar perderse en él, es un clásico de cuentos infantiles como Caperucita roja. Películas como The Blair Witch Project (El proyecto de la Bruja de Blair) se apoyan en ese miedo para generar su terror.
American Horror Story es una serie de televisión de antología y horror que cada temporada se dedica a un miedo diferente generando su propio terror: La casa embrujada y el miedo a los espíritus, el miedo a volverse loco, el miedo a los freaks y seres diferentes, el miedo a los vampiros, el miedo a las brujas, el miedo a las sectas, el miedo a los desastres nucleares, las teorías de la conspiración…
El origen de Freedy Krueger también está en un miedo. Como contó su creador Wes Craven en una entrevista en la revista Cinefantastique, el personaje Freddy Krueger estuvo inspirado en algo que ocurrió cuando era un niño. Una noche, mientras estaba en su habitación, escuchó unos ruidos y vio a través de la ventana a un hombre de aspecto tenebroso que estaba en la calle. El hombre lo miró directamente a los ojos, sonriéndole y Craven se escondió.
Tras estar escondido en su cama, volvió a asomarse por la ventana y descubrió que el hombre seguía en el mismo lugar. Craven se lo contó a su hermano mayor y cuando él bajó las escaleras para examinar, no había nadie en la calle. Según el director, “la idea de un adulto que era aterrador y disfrutaba asustando a un niño fue el origen de Freddy”.
En el caso de Freddy Krueger, Wes Craven también habló de tres artículos que leyó en el periódico Los Angeles Times. En dichos artículos, se narraba cómo unas personas que vivían en el sureste de Asia murieron mientras tenían unas pesadillas.
Una de las víctimas era el hijo de un ingeniero, que no quería dormir por las pesadillas que tenía. Su familia estaba preocupada, porque había estado varios días sin dormir, hasta que una noche se quedó dormido y lo acostaron en su habitación. Sin embargo, en medio de la noche lo oyeron gritar y al entrar en su habitación lo encontraron muerto. Según Craven:
“Se realizó una autopsia, y descubrieron que no sufrió un ataque al corazón; había muerto simplemente por razones inexplicables. Encontraron en su armario una máquina para hacer café, llena de café caliente que había utilizado para mantenerse despierto, y encontraron además todas las pastillas para dormir que pensaron se había tomado; él las había escupido y las escondió. Me pareció una historia tan increíblemente dramática que estuve intrigado por ella durante un año, por lo menos, hasta que finalmente decidí escribir algo sobre este tipo de situación”.
Wes Craven, descubrió tras una investigación que este no es un fenómeno tan extraño en Laos y Camboya y decidió utilizar estos hechos como semilla para una nueva película y se lanzó un reto a sí mismo “Quería hacer algo que se fijara a los recovecos más profundos de nuestro subconsciente“.
Pero no hace falta que sea un miedo nuestro. También podemos analizar la sociedad para ver cuáles son los miedos que hay en cada momento y utilizarlos para crear un monstruo. Hay miedos como la propagación de virus que están muy relacionados con monstruos como los zombies. Y el miedo a que un extraño haga algo a tus hijos en el parque puede ser el origen de Slender man.
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Elegir el subgénero de terror y comprender sus códigos.
Una vez que sabemos el miedo que queremos trabajar hay que elegir el subgénero de terror que encaja en ese miedo y analizar todos sus códigos para respetarlos o, si queremos innovar, transgredirlos. Veamos subgéneros más populares.
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Slasher (Scream, Viernes 13, Halloween)
Un asesino con un leitmotiv persigue a un grupo de individuos, utilizando generalmente métodos o técnicas poco ortodoxas (y hasta exageradas) para matarlos.
El nombre de este subgénero se deriva del sonido que hace el cuchillo cuando el criminal lo clava en sus víctimas (slash, slash, slash).
Estas películas están más centradas en mostrar la matanza, por lo que la historia es normalmente sencilla.
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Gore (Hostel, Evil Dead, Re-Animator)
La principal característica de este subgénero del cine de terror es la muestra de violencia explícita, las mutilaciones y el exceso de sangre artificial por todos lados.
El gore comenzó con cintas de muy bajo presupuesto, caracterizándose por el uso de mucha sangre artificial (evidente al ojo humano) y una violencia teatral.
La finalidad de ser lo más gráfico posible es porque se pretende enseñar al público la fragilidad y vulnerabilidad del cuerpo humano.
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Horror (El exorcista, Frankenstein, Hombre lobo)
Este subgénero se basa en la aparición de sucesos paranormales como fantasmas, demonios, monstruos o seres extraños que ataquen o persigan a una o un grupo de personas por motivos diversos.
Una característica distingue este subgénero respecto de los otros: el monstruo. En sus múltiples facetas (diablo, lobo, fantasma, vampiro, una creación, alien…), siempre está presente en la película.
Las historias de este subgénero no necesariamente deben estar basadas en la lógica o realidad.
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Zombies (El día de los muertos, La legión de los muertos sin alma, 28 semanas después)
Este subgénero se basa en el ataque de los muertos vivientes, seres sin raciocinio cuya única misión es alimentarse ininterrumpidamente, de los protagonistas.
En las primeras películas, un villano posee una legión de zombies que trabajan para él y que son su instrumento para sus siniestras intenciones.
Ahora son películas apocalípticas, en donde el fenómeno zombie deja de ser un problema de una región específica como lo solía ser antaño, para ser una plaga global de la que depende la extinción de la humanidad.
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Found Footage (La bruja de Blair, Paranormal activity)
Este género se basa en presentar la película en forma de grabaciones caseras o cámaras de seguridad y presentándose como una historia real.
El terror se presenta como una especie de grabación de cámara, en la cual se observa a los personajes principales en situaciones paranormales.
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El miedo debe afectar a los personajes.
Si la esencia de la película es un miedo concreto, ese miedo debe afectar a los personajes de alguna forma. El espectador recibirá ese miedo por cómo lo viven los personajes, por lo que, además de que haya un peligro real, ellos deben tener una reacción a ese miedo.
Tenemos que desarrollar cómo será el vínculo de los personajes con ese miedo. Alguna vez será sencillo, sobre todo si los personajes ya padecen ese miedo. Si alguien tiene temor a los payasos y aparece un payaso asesino en la localidad el miedo se multiplicará. Esta es la situación más sencilla para crear un personaje en nuestra historia.
Otras veces será por contraste, ya que algunos personajes se pueden burlar de ese miedo y tener consecuencias por ello. Ya se sabe que la muerte sobrevuela todas las películas de terror. Es necesario que los personajes sientan un peligro real, con consecuencias para ellos, para que el terror sea más efectivo.
Hay veces que es el terror el que los elige a ellos para atemorizar. En géneros como el slasher de los 90 el asesino castiga al grupo de jóvenes por haberse saltado alguna norma social o moral. En estas películas existe la conocida como “final girl” que consigue sobrevivir tras soportar todo el sufrimiento posible, incluyendo las persecuciones, los ataques y el tormento por parte del asesino.
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Todo miedo está asociado a un mal.
A un lado del miedo están los personajes, que son quienes lo sufren, y al otro lado está el mal. Siempre hay un peligro, ya sea humano o sobrenatural, que acecha a los personajes (y al público) desde la oscuridad y cierta impunidad.
Este mal, ya sea materializado en forma de monstruo, psicópata o espíritu, suele tener características extraordinarias y cierta invencibilidad.
La mayoría de las veces este mal tiene un backstory o historia inicial que explica su narrativa de venganza e incluso justifica. El origen del mal o nacimiento del monstruo ayuda a dar un sentido a la barbarie que se produce en la historia.
En cada historia hay que decidir por qué se eligen las víctimas. Unas veces es algo circunstancial, ya que han llegado al lugar inadecuado; otras veces realizan algo moralmente reprobable, otras son su inocencia o belleza lo que las hace atractivas al monstruo…
Normalmente las autoridades legales no son utilizadas para el control del mal. Los protagonistas deberán combatir con sus propias armas. Si aparecen policías o militares deberán luchar contra el mal fuera de la institución.
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Todo miedo tiene un lugar donde desarrollarse.
Los diferentes subgéneros de terror nos muestran muchos espacios idóneos para que se produzca miedo: lugares alejados como pueblos abandonados, cabañas en el bosque o mansiones y castillos encantados; lugares donde reside la enfermedad física, como hospitales, o mental, como psiquiátricos.
Tenemos que pensar en qué lugar o atmósfera podemos desplegar el miedo concreto que vamos a desarrollar. No siempre son lugares aislados e inhóspitos, a veces pueden ser los propios hogares, pero entonces el espacio deja de ser un lugar familiar para convertirse en un sitio amenazante e inestable.
Una vez termina la película y el mal desaparece, los supervivientes pueden disfrutar del espacio que vuelve a una relativa normalidad… hasta que vuelve a activarse, como vemos en cada temporada de Stranger Things.
Así terminamos el podcast de hoy en el que hemos visto cómo escribir una película de terror en cinco pasos. No sin agradecer a los que os suscribís a los cursos de Guion o contratáis las consultorías y mentorías que ayudáis a que el podcast se mantenga. Estaremos juntos los martes y jueves con nuevas técnicas, estrategias y análisis para que aprendamos entre todos a ser mejores guionistas.
El artículo 483. Cómo escribir una película de terror en cinco pasos se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.