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Show Notes
El artículo 432. Autoficción. Qué es y cuáles son sus claves se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.
En el podcast de hoy vamos a reflexionar sobre la autoficción. Qué es y cuáles son sus claves, tanto en literatura como en el cine. Para ello tomaremos como ejemplo la película Adaptation. El ladrón de orquídeas.
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La autoficción de Adaptation. El ladrón de orquídeas.
En uno de los diálogos de Dolor y Gloria, el personaje de Antonio Banderas habla del término autoficción para referirse a las experiencias de su propia vida trasladadas a la pantalla en sus guiones. Lo hace el personaje, pero es Pedro Almodóvar en el fondo quien está hablando desde su obra más personal protagonizada por un director de cine en decadencia.
Uno de los mayores ejemplos de autoficción que tenemos en el cine es la película Adaptation. El ladrón de orquídeas dirigida por Spike Jonze sobre un guion de Charlie Kaufman, basado a su vez en el libro homónimo escrito por Susan Orlean.
Aunque si nos fijamos en los créditos, el guion no está escrito solo por Charlie Kaufman, sino que también está firmado por su hermano Donald Kaufman. De hecho los dos estuvieron nominados al mejor guion original en la ceremonia de los Oscars.
Aunque hay un mensaje misterioso después de los créditos finales de la película, la leyenda «Dedicada a la memoria de Donald Kaufman». Para desvelarlo vamos a recordar primero el argumento de la película:
Argumento de Adaptation
A pesar del éxito logrado con el primer guion de su carrera que produjo para la película Cómo ser John Malkovich, por el cual recibió una candidatura al Premio Óscar, Charlie Kaufman está plagado de inseguridades y complejos personales y también profesionales. Ahora ha sido contratado para adaptar a la pantalla grande El ladrón de orquídeas, un libro escrito por la novelista Susan Orlean acerca de las aventuras de un intrépido coleccionista y comerciante de flores, John Laroche, fanático injertador de orquídeas.
Debido a que el libro carece de una estructura dramática capaz de ser transpuesta al medio cinematográfico, Charlie sufre un severo bloqueo creativo quedando perplejo ante la historia. Aunque en la superficie el libro trata de las aventuras de Laroche como colector furtivo de orquídeas en los Everglades de Florida, en el fondo la historia trata del deseo que existe en todos nosotros de experimentar la pasión.
Al mismo tiempo el hermano gemelo de Kaufman, Donald, se muda a su casa con el firme propósito de aprender a escribir un guion con la ayuda de su hermano. Mientras Charlie se concentra en hallar la forma más adecuada de desarrollar su trabajo, el segundo triunfa con un guion bastante convencional sobre un asesino en serie.
Pero el deseo de experimentar la pasión se ha apoderado de la vida de Susan Orlean, y Charlie se da cuenta de que a él le sucede lo mismo. Pero cuando la historia de Charlie toma forma finalmente, ésta desata una serie de acontecimientos que afectan su vida y la de todos los demás a su alrededor.
El guion del guionista imaginario
Leyendo el argumento de Adaptation vemos que el personaje de Charlie es el guionista de la película mostrando sus propios miedos e inseguridades a la hora de escribir. Esto forma parte de la realidad y es probable que refleje lo que sintió el propio Charlie Kauffman cuando le encargaron escribir el guion.
Pero Donald Kaufman, el hermano gemelo de Charlie Kaufman en la película, aunque en la entrega de los premios Óscar fuera nominado como coautor del film, no existe en la vida real ya que es un personaje ficticio.
En esto consiste la autoficción, en mezclar elementos de la realidad, como el propio nombre del autor y experiencias reales, con partes ficticias. Se crea así un juego donde el lector o espectador no sabe nunca qué partes son sacadas de la vida real y cuáles inventadas.
Pacto con la mentira
El dramaturgo uruguayo Sergio Blanco ha creado varias de sus obras dentro del género de la autoficción. En su obra El bramido de Dusseldorf uno de los personajes propone una definición de autoficción:
SOLEDAD FRUGONE: Sergio es un dramaturgo que vive en París y que desde hace años escribe obras como estas que son autoficciones. Las define como un cruce entre relatos reales y relatos ficticios. Muy seguido, Sergio dice que la autoficción es el lado oscuro de la autobiografía y que ahí en dónde hay un pacto de verdad, como es el caso de la autobiografía, en la autoficción hay un pacto de mentira.
Para ver las claves de la autoficción me voy a remitir al libro Autoficción: escribe tu vida real o novelada de Silvia Adela Kohan. Si bien habla de la autoficción en literatura sus conclusiones pueden extrapolarse al cine.
“Autoficción es el relato que nos hacemos de nuestra vida y la manera en que se la contamos a los demás.”
“Hay diferencia entre escribir una autobiografía o escribir una novela que contenga aspectos de tu experiencia vivida. Ambas opciones forman parte de la autoficción: La autobiografía se completa con la imaginación y los datos autobiográficos alimentan la novela”.
“Escribir autoficción es otorgarse un espacio para hablar de uno mismo, con uno mismo y/o con los lectores”.
Silvia supone que buena parte del placer consiste en escribir la propia vida para leernos a nosotros mismos. Y dado que no recordamos más que fragmentos, reemplazamos de modo involuntario lo olvidado por lo imaginado. Es así porque la memoria y la imaginación forman parte de los mismos procesos mentales. Imaginar -del mismo modo que recordar, sentir, pensar o mirar- es un acto autobiográfico.
Qué es la autoficción y cuáles son sus claves
En su libro, Silvia Adela Kohan nos habla de ocho claves de la autoficción.
1. Entre lo real y lo imaginario.
Autoficción no son memorias, no son diarios, no son biografías: asimila la autobiografía, los diarios, las memorias, el ensayo, la novela, la filosofía, la poesía. Es un territorio definido entre lo real y lo imaginario. En ocasiones, es más cercana a la escritura autobiográfica propiamente dicha; en otras, a la novelesca, siempre conectada de alguna manera a la experiencia vivida.
Autoficción es ese acto en el que mi experiencia se convierte en ficción.
2. Escritura del yo.
La autoficción o ficción del yo o la true novel o metaficción se remonta a antiguos textos y mitos religiosos en los que alguien crea un mundo para incluirse y narrarse, reinventándose a gusto, de modo consciente o inconsciente.
Serge Doubrovsky crea el término autoficción para una ficción de hechos reales o un relato en el que la ficción está expuesta al servicio de la finalidad autobiográfica.
3. Fuerzas del inconsciente.
En nuestra aprehensión de la realidad, hay siempre una parte de ficción. Imposible recordar las complicaciones minúsculas, las minucias de la realidad. Es menester inventar o exagerar los detalles o las bisagras.
Lo que llega a la conciencia proviene y depende de poderes y fuerzas del inconsciente. En este sentido, recuerdos y pensamientos son ficciones del yo que la autoficción pone en movimiento.
La memoria juega con los recuerdos, los disgrega y los asocia con otros o con la fantasía de algo que pudo haber sido, pero no fue. Cada recuerdo está plagado de agujeros que suplantan nuestra fantasía, lo que queda fijado es fragmentario y ambiguo.
4. Reconstrucción de la memoria.
El individuo es libre de organizar su propio banco de datos, porque la memoria no solo responde al instinto, va unida a la inteligencia.
En su matiz de biografía, nos lleva a recopilar datos reales que dan cuenta de nuestro lugar en el mundo. En su matiz de ficción, nos permite reinventarnos desde un nuevo enfoque, teniendo en cuenta que entre la novela y la autobiografía hay una gran variedad de formas y estrategias y una infinidad de posibilidades.
Autoficción es mirar dentro de ti misma o de ti mismo y escribir desde allí.
5. Contradicciones productivas.
La novela autobiográfica disimula su contenido real, pero siempre ofrece pistas de lo biográfico. A su vez, la autoficción establece sus pilares en la autobiografía, pero esos pilares se afirman en el territorio de la ficción, va y viene entre el registro experimentado y el imaginario.
6. Por qué es el género de esta época.
Frente a una realidad incomprensible, los lectores buscan respuestas en la vida de los demás, se identifican con el narrador o la narradora que se auto expresa y les tranquiliza descubrir que a otras personas les pasan y sienten cosas parecidas, aún cuando no lo sean tanto.
7. Autobiografía fragmentaria.
La idea de autoficción coincide también con la de autobiografía fragmentaria que toma algún aspecto extravagante, en el sentido de rompecabezas, caleidoscopio.
8. Fabulación enmascarada.
Que lo ficticio parezca verdadero y que lo verdadero se pueda tomar como inventado es un atractivo para el lector que avanza en la lectura intentando adivinar qué es lo vivido y qué lo imaginado. En su caso, la de si el escritor vivió o no los hechos contados.
Puesto que el escritor está sobredeterminado por su historia personal, sus obsesiones, sus traumas, sus logros, sus pesares, por su ideología, sus creencias, los mandatos, los sentimientos, su escritura es siempre una forma de autoficción.
Y así terminamos el podcast de hoy en el que hemos hablado de autoficción. Qué es y cuáles son sus claves. Si os ha sido útil, agradecería comentarios y valoraciones en Itunes, Ivoox, Youtube o Spotify. O que compartáis este podcast por redes sociales. Y por supuesto agradecer a los que os suscribís a los cursos de Guion o contratáis las consultorías y mentorías que ayudáis a que el podcast se mantenga. Estaremos juntos los martes y jueves con nuevas técnicas, estrategias y análisis para que aprendamos entre todos a ser mejores guionistas.
El artículo 432. Autoficción. Qué es y cuáles son sus claves se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.