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Show Notes
El artículo 430. Claves para escribir un guion de podcast de ficción se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.
Hoy volvemos a hablar de podcast de ficción en Guiones y guionistas. A partir de los consejos que da Andoni Orrantia en su libro Diez claves para contar buenas historias en podcast vamos a ver las claves para escribir un guion de podcast de ficción.
Pero antes os recuerdo que en la plataforma de cursosdeguion.com podéis aprender todo lo necesario para escribir guiones y convertiros en guionistas. Tenemos cursos que enseñan a escribir cortos, largos, series, webseries, documentales, cómics… 70 cursos a día de hoy y cada semana salen clases nuevas.
Hoy continuamos con el curso de Showrunner de serie en el que analizamos esta figura tan en auge actualmente. En la clase de hoy continuamos viendo las competencias que tiene un showrunner, que como es el responsable de la preproducción, la producción y la postproducción son muchas más de las que parece a simple vista.
Y la suscripción también te da acceso a la comunidad de guionistas que hemos creado en un servidor privado de Discord. Un lugar donde relacionarnos entre guionistas para crecer juntos. Este sábado continuaremos con la creación de la serie en el encuentro. En este momento los suscriptores están eligiendo entre las seis ideas que hemos desarrollado y veremos con cuál nos quedamos.
Escribiendo un guion de podcast de ficción
Como os contaba antes, hoy vamos a remitirnos al libro Diez claves para contar buenas historias en podcast. O cómo producir contenidos en un entorno digital cambiante del periodista y profesor universitario Andoni Orrantia Herrán.
Os leo la descripción del libro:
“En 2018 se crearon cada día 100 podcasts en Estados Unidos. Para los jóvenes con smartphone, que nunca tendrán una radio, estos contenidos sonoros bajo demanda representan su radio. Crea comunidad. Los podcasts le cuentan sin intermediarios al usuario historias emocionalmente complejas, reales o inventadas. Ofrecen claridad dentro del caos y también son fruto de un proceso largo de creación. Porque una buena historia mueve y conmueve. Y en este libro encontrarás muchos ejemplos y las claves para producirlas con éxito.”
Os recuerdo que hice dos entrevistas a guionistas de podcast, a Teo Rodríguez y a Alfonso Latorre. Y que hay un curso de guion de ficción sonora en el que vemos ejemplos de guiones.
Es un libro que habla del entorno podcast de una forma muy general. Habla de producción, de distribución… y también de guion. Por eso os traigo aquí unas notas que creo que pueden ser útiles a todos los guionistas, incluso a los que hacen piezas con imágenes. Andoni da ocho claves:
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Tómate tu tiempo.
No te fíes de lo primero que se te ocurra. Ni de lo segundo. Ni de lo tercero. Ni de lo cuarto. Evita lo obvio. En una ficción la elaboración del guion es lo que más tiempo y esfuerzo lleva.
Mona León Siminiani y Daniel Marín dedicaron 6 meses para escribir el podcast Una novela criminal. En opinión de Siminiani, “la novela estaba pensada para ser leída. Son 479 páginas. Yo a este caso le llamo el JFK mexicano. Hay más de 200 personas implicadas, está plagado de detalles, mentiras, personajes casi subterráneos que aparecen para, de forma sorpresiva, marcharse sin dejar rastro.
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El guion responde a una pregunta.
Cuando contamos una historia, debemos tener claro hacia dónde queremos llevar al oyente. En qué dirección. El guion debe estar estructurado de tal forma que las ganas de saber del oyente se conviertan en el motor del contenido.
En la adaptación que hizo RNE de A sangre fría en 2018, los protagonistas eran los asesinos y se les presenta junto a la familia en escenas paralelas. Un montaje en paralelo. Escenas dinámicas y con mucha información en cada una de ellas. “Decidimos que no queríamos hablar de Capote investigando el caso, queríamos hablar del caso”, subraya la realizadora Maica Aguilera.
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Arranca con ambición.
No con la esencia del argumento. Hazlo por ejemplo, con un detalle que cautive al oyente. Martín Caparrós iguala los principios a anuncios publicitarios. Buena propaganda de lo que seguirá.
Zinnsser asegura que “la frase más importante de tu texto debe ser la primera”. Hemingway hablaba también de la punta del iceberg. Esa técnica mediante la que contamos un poco pero bajo las palabras late mucho más. A través de la cual vamos abriendo plano.
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Sé descriptivo.
Dota de personalidad a las escenas y a los personajes. Que no sean pasivos. Que les vayan sucediendo cosas y que se perciba con claridad qué objetivo tienen. La forma de hablar de un personaje, por ejemplo, es tan importante como el contenido.
Antes, los personajes tenían claro su papel, ahora con los podcast o las series de televisión, los detalles van apareciendo a medida que avanza la historia. Debemos hacerles humanos. Eso permitirá al oyente creer en ellos.
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Apaga el ruido.
Elimina todo aquello que no sea estrictamente necesario. Léautaud decía siempre “aprende a seleccionar”. En este sentido, un buen guion mueve y conmueve.
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Los datos y el contexto.
Debes ser consciente de que el oyente no sabe tanto como tú. Hay que recordar permanentemente de qué estamos hablando, quién realiza la acción y donde transcurre la misma. Eso no significa escribir para idiotas. El oyente es inteligente.
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Tender puentes entre el guionista y el oyente.
Afirma María Eugenia Dubois que “el sentido del texto no está en las palabras u oraciones que componen el mensaje escrito, sino en la mente del autor y en la del lector cuando reconstruye el texto en forma significativa para él. Deberían dibujar lo mismo.
El oyente debe percibir la ventana, en sentido metafórico, a través de la cual le estamos contando la historia. Y si lo hacemos bien, no se saldrá de ella.
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¿Quién es el narrador? ¿Quién ejerce la figura de host? De anfitrión.
En el podcast Una novela criminal, Mona León Siminiani reconoce que “el único modo de contarlo de la manera más clara posible era mediante un host que lo fuera explicando todo, pero existía el riesgo de que una sola voz cansara al oyente y finalmente se incluye también a Jorge Volpi. La medida elevaba el interés y facilitaba un juego de voces masculinas-femeninas. De esta manera, ella daba la información más objetiva y el escritor aportaba más el espíritu de la novela”.
Si existe, el host se debe percibir. No puede ponerse de perfil aunque esté rodeado de otros elementos secundarios que le hagan brillar.
Y así terminamos el podcast de hoy en el que hemos hablado Claves para escribir un guion de podcast de ficción. Si os ha sido útil, agradecería comentarios y valoraciones en Itunes, Ivoox, Youtube o Spotify. O que compartáis este podcast por redes sociales. Y por supuesto agradecer a los que os suscribís a los cursos de Guion o contratáis las consultorías y mentorías que ayudáis a que el podcast se mantenga. Estaremos juntos los martes y jueves con nuevas técnicas, estrategias y análisis para que aprendamos entre todos a ser mejores guionistas.
El artículo 430. Claves para escribir un guion de podcast de ficción se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.