Audio is streamed directly from the publisher (ivoox.com) as published in their RSS feed. Play Podcasts does not host this file. Rights-holders can request removal through the copyright & takedown page.
Show Notes
El artículo 375. En qué falla una película según Blake Snyder se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.
¡Feliz 2021! Hoy comenzamos el año con un repaso a nuestros proyectos. Año nuevo vida nueva. Es el momento de volver a algunos de nuestros guiones que no terminan de funcionar y no sabemos el porqué. Blake Snyder en su famoso libro ¡Salva el gato! tiene un capítulo titulado ¿En qué falla una película? que se dedica a repasar una serie de estrategias para mejorar nuestro borrador. Las veremos en este podcast y en el siguiente.
Pero antes os recuerdo que en la plataforma de cursosdeguion.com podéis aprender todo lo necesario para escribir guiones y convertiros en guionistas. Tenemos cursos que enseñan a escribir cortos, largos, series, webseries, documentales, cómics… 62 cursos a día de hoy y cada semana salen tres clases nuevas.
Hoy continuamos con el curso de Desarrollo de Personajes Avanzado, en el que vemos técnicas para crear a nuestros personajes y hacerlos más vistosos y efectivos. En la segunda clase veremos cómo crear contradicciones a nuestros personajes para hacerlos más interesantes.
En qué falla una película según Blake Snyder
Si queremos saber en qué falla una película Blake Snyder ofrece en su libro ¡Salva el gato! una serie de puntos problemáticos que suelen tener muchos guiones y que pueden ser de ayuda a la reescritura.
El prota lleva las riendas
Un error habitual en muchos primeros borradores es el problema del protagonista pasivo. Tu héroe avanza por la historia a rastras, aparece cuando le toca, pero sin que tenga una razón particular para hacerlo. Tu héroe parece desmotivado; su objetivo, difuso.
Si ese es el caso, lo tienes que arreglar porque el protagonista tiene que ser proactivo. Si no no es un héroe.
Repasa las siguientes preguntas para ver si tu protagonista es pasivo.
- ¿Has manifestado claramente en el planteamiento cuál es el objetivo del protagonista? ¿Es evidente qué quiere, tanto para ti como para el público? Asegúrate de que ese objetivo se expresa en voz alta y se confirma con hechos y palabras a lo largo de la historia.
- ¿Se ocupa tu protagonista de buscar pistas de lo que hay que hacer a continuación, o simplemente le vienen dadas? Si al héroe le resulta todo muy fácil es que algo falla.
- ¿Tu protagonista es activo o pasivo? Si la respuesta es lo segundo tienes un problema. Toda acción del héroe debe arrancar de un deseo vehemente y una necesidad perentoria de alcanzar su objetivo.
- ¿Son los demás personajes los que le dicen al protagonista lo que debe hacer, o él a ellos? Un héroe no hace preguntas. El héroe sabe qué hay que hacer, y los que lo rodean esperan de él las respuestas, y no al contrario.
Largar la trama
Otro problema habitual en muchos guiones es que larguen la trama, es decir, que la pongan en boca de los personajes. Pero nadie va por ahí diciendo continuamente lo que va hacer. Los personajes no están a tu servicio, sino al suyo propio. Cuando entran en escena lo hacen con sus propios objetivos y dicen lo que les interesa a ellos, no a ti.
Los buenos diálogos revelan más por el subtexto que por el texto. Es mejor ser sutiles.
Recuerda la frase no lo digas, enséñalo. Las películas se cuentan con imágenes. ¿Por qué decírnoslo cuando puedes enseñárnoslo? Es más económico. Así deja a los personajes espacio para que den lo mejor de sí, para que sean activos y se ocupen de sus propias prioridades, no de las tuyas.
En una buena película la información no se transmite por el diálogo, se transmite por el brillo y la agilidad con que avanza el argumento.
Haz al malo aún más malo
El malo, cuanto más malo, mejor. Muchas veces las ganas que tenemos de que gane el bueno, nos llevan a procurar no ponérselo imposible. Pero debe ser lo contrario, tenemos que ponerle alguna traba más de las que puede resolver sin despeinarse. Y hacer al malo más malo aún hace automáticamente más grande al héroe.
En muchas películas muy bien contadas, el héroe y el malo son como dos mitades de la misma persona que compiten por la supremacía y por eso están parejos en poder y habilidades. ¿Cuántas pelis se os ocurren en que el bueno y el malo sean dos versiones de un mismo personaje? ¿No son el héroe y el villano, como el lado luminoso y el lado oscuro de la misma persona?
El héroe y el malo se complementan, siendo el malo solo un poco más poderoso, porque está dispuesto a hacer lo que sea para ganar. Si tu héroe y tu villano no están a la misma altura, haz que lo estén, pero dándole un poco de ventaja al malo.
Gira que gira que gira
La trama no se limita a avanzar linealmente, al mismo tiempo va girando e intensificándose. Es la diferencia que hay entre velocidad (constante) y aceleración (creciente).
Y la regla es: no basta con que la trama avance, debe hacerlo a un ritmo cada vez más rápido y con mayor complejidad, hasta alcanzar el clímax.
A cada paso del avance de la trama, se ha de revelar algo más de tus personajes y del sentido de tanta acción. A tal fin tú, el autor de la trama, debes mostrar cómo afecta a los personajes a medida que se desarrolla.
Lo mismo vale para el ritmo de la trama. A medida que el malo estrecha su cerco en torno al protagonista, los acontecimientos se suceden a mayor velocidad. Si no aprecias que tu traba gana en intensidad desde que atraviesa el punto intermedio y enfila hacia el final, es que tienes problemas.
“Gira que gira que gira” nos recuerda que pisemos el acelerador y lo revelemos todo con brío a medida que la acción progresa. Tenemos que hacer la trama más dinámica y menos inerte.
Y así terminamos el podcast de hoy en el que hemos visto en qué falla una película según Blake Snyder. Si os ha sido útil, agradecería comentarios y valoraciones en Itunes, Ivoox, Youtube o Spotify. O que compartáis este podcast por redes sociales. Y por supuesto agradecer a los que os suscribís a los cursos de Guion o contratáis las consultorías y mentorías que ayudáis a que el podcast se mantenga. Estaremos juntos los martes y jueves con nuevas técnicas, estrategias y análisis para que aprendamos entre todos a ser mejores guionistas.
El artículo 375. En qué falla una película según Blake Snyder se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.