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Show Notes
El artículo 358. Cómo crear personajes secundarios en tu guion se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.
En las historias siempre hablamos de los protagonistas y personajes principales pero no hay buen guion que se precie sin unos personajes secundarios sólidos. Hoy vamos a ver cómo crear personajes secundarios con la ayuda del libro El arte de crear personajes de David Corbett.
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Hoy continuamos con el curso de Creación de Sitcom. Veremos en qué consisten este formato y cómo crear una serie teniendo en cuenta la estructura, los personajes, las tramas… En el segundo vídeo veremos cuáles son los diferentes tipos de sitcoms que hay.
Y el sábado continuamos con el curso de Tips de construcción de escenas, en el que vemos una serie de herramientas y consejos para resolver problemas de bloqueo creativo y mejorar la escritura en distintas fases de la estructura del guion. La clase del sábado va dedicada a un recurso que suele dar un respiro en las narraciones: la falsa victoria.
Creando personajes secundarios
Ya utilizamos el brillante libro El arte de crear personajes de David Corbett en un podcast anterior para ver de qué materia prima podemos sacar los personajes y otro sobre cómo crear contradicciones en nuestros personajes. Hoy volvemos al texto para analizar cómo crear personajes secundarios.
Los roles que explica Corbett de personaje secundario cumplen una función dramática. Proporcionan un medio para representar las necesidades, temores, esperanzas, remordimientos, ideales, escrúpulos, puntos fuertes y débiles de los personajes principales, y ayudan a explicar y desarrollar el estilo de vida y de moral que los protagonistas valoran y defienden.
Aunque cumplan un propósito dramático, los personajes secundarios deben ir más allá de su función concreta para no caer en el cliché. La forma de lograrlo es hacerlos tan singulares en su personalidad, variedad de emociones y libertad como los personajes principales, con la prevención de tenerlos controlados ante el riesgo que todo secundario bien construido supone: que robe la escena.
Los personajes secundarios son parte de una larga tradición dramática, y crean expectativas en el lector y el público. Cuanto más puedas verlos en su individualidad única, mejor podrás improvisar y socavar o traicionar esas expectativas, y así crear sorpresa.
Vamos a analizar una variedad de roles de personajes secundarios que están entre los más comunes y útiles en las narraciones.
El fantasma
Fantasma es un término algo general, y puede aludir a cualquier cosa del pasado que continúe creando un problema moral, emocional o psicológico al protagonista.
Estoy hablando ahora del fantasma no como condición, sino como personaje, con la idea de que siempre es mejor mostrar la historia moral, emocional y psicológica del protagonista en personajes específicos de sus recuerdos, responsables de la carga que arrastra en el presente.
A veces el fantasma es realmente un espectro, como Rose en Bringing out the Dead. Es la niña a la que Frank, el protagonista paramédico, no fue capaz de rescatar, y encarna su crisis moral sobre lo que significa salvar o perder una vida humana.
El fantasma puede estar en varios personajes, tanto vivos como muertos. No es solo que pueda estar vivo, sino que a veces es un personaje del presente de la narración. Los padres y otros miembros de la familia a menudo cumplen esa función y representan la carga constante del pasado.
El fantasma será tan complicado o tan simple como el problema pasado que arrastra el protagonista. Cuanto más matizada y opresiva sea esa historia, más detalles tendrás que aportar a la caracterización.
El regresado
El regresado es el personaje que obliga deliberada o involuntariamente al protagonista a resolver los problemas encarnados por el fantasma. Pueden cumplir esa función diferentes personajes secundarios, desde amantes hasta cómplices, clientes, maestros e incluso enemigos.
En Las aventuras de Huckleberry Finn, Huck no podrá comprender lo que significa no ya ser libre, sino también ser humano, sin la compañía y el sacrificio del esclavo fugitivo Jim.
El regresado difiere de otros personajes secundarios en la naturaleza profunda y duradera de su influencia sobre el protagonista. Un héroe puede crecer ante la presión de eventos externos, pero le será difícil transformarse, superar un defecto o limitación previa, sin el estímulo o el apoyo de otra persona.
El personaje de contrapeso
Mientras que el regresado obliga al protagonista a enfrentar sus problemas internos para alcanzar una revelación o transformación, el personaje de contrapeso sirve al interés de mantener las cosas como están, o incluso arrastra al héroe de vuelta a algún problema o trampa de la que aún no había escapado por completo.
El cónyuge posesivo, la exnovia venenosa, la antigua pandilla de adictos inadaptados, el amigo sin ambición, el manipulador que se aprovecha de la culpabilidad y generosidad del protagonista: todos estos personajes producen una especie de fuerza de gravedad que frena el progreso del héroe.
El grupo de adictos que rodean a Jesse Pinkman en Breaking Bad lo arrastra al aburrimiento, la inseguridad, la culpa y el miedo que provocan su recaída.
El aliado necesario
Al igual que el regresado, el aliado necesario se presenta de muchas formas: el mentor, el interés amoroso, el compinche, el experto, el compañero de viaje, el hermano de confianza, el servidor fiel.
En algún punto de la historia, el protagonista confía en el apoyo, la habilidad específica o la experiencia, la sobriedad, la propensión a la violencia, la capacidad de obtener apoyo, el compañerismo o algún otro talento que aporta el aliado crucial.
No son solo los protagonistas los que tienen aliados. Así como los héroes tienen sus compañeros, los villanos tienen sus segundos, consiglieres, asesinos y secuaces necesarios.
Los personajes principales no están limitados a un aliado crucial. Piensa en la cantidad de talentosos compañeros que tiene Frodo en El señor de los anillos.
Lo que el aliado proporciona es una persona con la que el protagonista o el adversario pueden luchar mental o emocionalmente, o de quien aprende una habilidad necesaria o accede a una nueva pericia o sabiduría que facilita el logro de su objetivo, y resalta las razones por las cuales no puede o no quiere lograrlo.
El traidor y el malvado con corazón
La traición contiene tal carga emocional que el personaje que la comete suele reclamar el centro del escenario: Bruto, Ricardo III, Emma Bovary. Pero hay también para la traición un nivel intermedio, y es una excelente oportunidad para hacer un giro en la historia, que perderá el autor que no entienda quién puede cambiar de lealtad entre sus personajes.
Para que la traición logre su efecto dramático se ha de establecer primero la confianza y motivar luego el cambio de lealtad.
Es el típico papel de un emisario o intermediario del oponente que desarrolla simpatía o cariño por el protagonista. El guardia del campo de prisioneros de guerra que en secreto ofrece raciones extra a los prisioneros. El ayudante del fiscal que se enamora de la acusada. La esposa del vecino hostil que acepta una taza de café, agradecida porque alguien la escuche.
Le da un medio al protagonista para obtener información de su adversario. O para defender su causa por su intermediación. Y el riesgo que enfrenta el personaje de ser visto como un traidor crea tensión dramática y suspense.
El visitante y el extraño
Estos personajes ofrecen una perspectiva de los hechos ajena a las normas sociales y culturales del entorno predominante. Su punto de vista permanece a la altura de los ojos, y supone un desafío para el protagonista en sus esfuerzos por comprender las circunstancias a las que se enfrenta.
En Matar a un ruiseñor, las visitas de verano de Dill Harris le brindan a Scout la oportunidad de ver con nuevos ojos su aburrida vida en Alabama.
En la película Rachel, Rachel, la vida de la solterona de 35 años Rachel Cameron se estremece con la visita de dos extraños a su pequeña población del Sur, un predicador itinerante y un amigo de su infancia que regresa.
La aldea
Los distintos modos que el protagonista y el adversario defienden no son abstracciones, están poblados de personas que reflejan las alegrías, los consuelos, los secretos, la moral, los deberes, los enredos, las oportunidades y mucho más de los personajes principales.
Incluyen familia, amigos, vecinos, miembros de su iglesia, compañeros de trabajo, socios comerciales, competidores, la peña de poker, los otros padres del parque… puede ser una lista interminable pero hay que decidir a quién incluir y a quién dejar fuera.
Lo importante de estos personajes es que reflejen la variedad de lealtades y fuerzas opuestas que influyen en cómo se comportan los personajes principales, cómo persiguen sus principales objetivos en la historia.
Son los ciudadanos de Bedford Falls en Qué bello es vivir, los refugiados varados en Rick´s en Casablanca, o los secuestrados en la serie La casa de papel, pero estos personajes no están en la historia porque pueden estar allí, sino porque deben estarlo. Proporcionan contraste o amplifican los efectos emocionales o prácticos creados por los otros personajes secundarios.
Cuando un visitante o un extraño ofrece una perspectiva externa del mundo de los personajes principales, la aldea se compone de gente mejor informada. Representan el bullicio y la molestia de la vida cotidiana, el trueque moral del mundo, y así proporcionan color, contraste y profundidad a los personajes más importantes.
Y así terminamos el podcast de hoy en el que hemos visto cómo crear personajes secundarios en tu guion. Si os ha sido útil, agradecería comentarios y valoraciones en Itunes, Ivoox, Youtube o Spotify. O que compartáis este podcast por redes sociales. Y por supuesto agradecer a los que os suscribís a los cursos de Guion o contratáis las consultorías y mentorías que ayudáis a que el podcast se mantenga. Estaremos juntos los martes y jueves con nuevas técnicas, estrategias y análisis para que aprendamos entre todos a ser mejores guionistas.
El artículo 358. Cómo crear personajes secundarios en tu guion se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.