355. Cómo descubrir la forma de las historias según Kurt Vonnegut
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Show Notes
El artículo 355. Cómo descubrir la forma de las historias según Kurt Vonnegut se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.
¿Pueden tener una forma gráfica nuestras historias? Hoy en el podcast vemos la explicación de Kurt Vonnegut sobre la forma de las historias que nos puede dar una visión diferente a los guiones. Seguid escuchando porque va a ser un punto de vista muy diferente al que solemos tratar y os puede ser muy útil.
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Continuamos con el Curso de Escritura creativa, en el que partimos de recursos de escritura de grandes escritores de la historia para proponer ejercicios que estimulen nuestra creatividad. Hoy vemos cómo trabajar el método de creación “¿Qué pasaría si…? de la mano de Stephen King.
Por cierto, muchas gracias a los que me dejáis reseñas en Itunes. Hay unas semanas Frank Herrera me dejó esta desde Costa Rica:
Escucho este podcast desde Costa Rica, siempre tomando nota (a veces en papel, a veces mentalmente), y solo puedo decir que cada episodio es un recurso magnífico. Cada vez que termino, quedo con la sensación de que he comprado una nueva herramienta y mi cajita se va llenando más con utensilios para escribir mejor. ¡Gracias!
Quién es Kurt Vonnegut
Kurt Vonnegut fue un escritor estadounidense, cuyas obras, generalmente adscritas al género de la ciencia ficción, participan también de la sátira y la comedia negra.
Kurt Vonnegut es conocido por utilizar personajes que eran un alter ego de él mismo en sus novelas, eso le permitía ampliar las dimensiones de su propio personaje.
Matadero cinco es una novela satírica acerca de las experiencias y memorias de un soldado llamado Billy Pilgrim durante el fin de la Segunda Guerra Mundial. El hecho de que la trama gire en torno al bombardeo aliado de Dresde hace que la obra sea semi-autobiográfica, ya que Vonnegut se encontraba en la ciudad durante la masacre. Por esto que se considera al protagonista del libro como un alter-ego suyo.
El protagonista de Cronomoto es Kilgore Trout, el jocoso álter ego de Vonnegut, un escritor de ciencia-ficción nunca premiado en Suecia.
Yo solo he leído Cuna de Gato, una novela en la que nada es lo que parece. Os leo la sinopsis para que veáis que reloco:
Jonás se propone investigar qué estaban haciendo los norteamericanos más destacados el día en que se arrojó la bomba en Hiroshima. Las cartas que intercambia con el hijo menor del doctor Felix Hoenikker –uno de los padres de la bomba atómica– lo zambullen en una intriga familiar que oculta la más terrorífica contribución de la ciencia a la humanidad: el hielo nueve.
Las respuestas a todas las preguntas están en una isla del Caribe, la república de San Lorenzo, donde el bien y el mal se reparten entre un dictador demente, un genio impasible, una diosa del amor y el fundador del bokononismo, una religión profética y absurda. A Jonás le tocará aprender algo sobre el poder, el horror y la estupidez humana, y sobre las mentiras que nos contamos mientras esperamos el fin del mundo.
La forma de las historias
Kurt Vonnegut creía que la mayoría de las historias se ajustaban a algunas formas simples.
“The Shape of Stories”, según Kurt Vonnegut, fue su tesis de maestría en antropología en la Universidad de Chicago. En su autobiografía de 1981 Domingo de Ramos, dice que fue rechazado porque era demasiado simple y demasiado divertido para ser tomado en serio.
Vonnegut hizo una conferencia en la que explica su teoría. Hay un extracto en Youtube y os pongo el enlace en la web. Buscad el podcast 355 en el buscador que hay en la parte inferior de la página y llegáis al texto del podcast.
En su conferencia, Vonnegut dibuja un gráfico en el que se puede trazar cualquier historia. El eje vertical representa la buena y mala fortuna que experimentan los personajes sobre el eje horizontal que representa el tiempo desde el principio hasta el final de una historia.
Por buena fortuna o buena suerte se refiere a tener prosperidad y buena salud. Y por mala suerte entiende la muerte, la pobreza extrema, o la enfermedad.
Recreación del gráfico de Vonnegut con tres arcos de historia comunes
Man in a hole (el hombre en el agujero)
El personaje principal se mete en problemas y al final sale de ellos y está mejor de como empezó. Es una de las estructuras más utilizadas en las películas porque le encanta la gente, según Vonnegut.
El personaje comienza arriba, en la zona de la buena suerte, y después baja a la zona de la mala suerte hasta hundirse en el hoyo del título. Para después subir hacia el happy end.
Relato Cenicienta
Todos conocemos la historia de Cenicienta, una muchacha abatida adolescente a la que se le ha muerto la madre y su padre se ha casado con una mujer mala y dos hijas horribles.
La curva de Vonnegut comienza muy abajo en la zona de la mala suerte, y va subiendo según va mejorando la vida de Cenicienta hasta caer estrepitosamente. Y desde ese punto bajo comienza a subir de nuevo hasta el infinito.
Chico conoce a chica (o chica conoce a chico)
Básicamente es la historia de una persona corriente, un día cualquiera, cuando se topa con algo fantástico y maravilloso. En esta curva el personaje comienza en un punto neutral, ni en la zona de buena suerte ni en la de la mala, a partir de ahí sube cuando conoce a esta persona especial, después baja a lo más hondo para volver a subir al final.
Según Vonnegut en las estructuras de amor siempre hay un valle de desgracia entre dos picos de júbilo.
Relato de Kafka o “de mal en peor”
En su conferencia, Vonnegut también habla del relato de Kafka, La metamorfosis: un joven poco atractivo y no muy afable, con unos padres muy desagradables, que desempeñó varios trabajos y sin perspectiva de ascenso y de poco sueldo… y que un día se despierta convertido cucaracha.
La curva que nos propone Vonnegut es letal. Comienza en la zona de la mala fortuna y de ahí va bajando hasta el infinito.
Análisis informático de las formas de las historias
A partir de lo expuesto por Vonnegut en su conferencia podemos extraer más estructuras. De hecho él comenzó su charla con la frase: “Bueno, no hay ninguna razón por la cual las formas simples de las historias no se pueden alimentar a las computadoras”.
En 2016, un grupo de investigadores de la Universidad de Vermont y de la Universidad de Adelaida decidió poner a prueba su teoría. Analizaron la forma de más de dos mil obras de ficción y encontraron las seis formas principales de las historias:
- De los harapos a las riquezas: historias que van en subida permanente.
- De las riquezas a harapos: historias que van en caída.
- Hombre en un agujero: caer y luego levantarse.
- Ícaro: primero una subida y después la caída
- Cenicienta: comienza abajo, sube, vuelve a caer y vuelve a subir.
- Edipo: comienza cayendo, luego sube y luego cae de nuevo terminando en tragedia.
Nosotros podemos reflexionar sobre qué forma va a tener nuestra historia. Algunas veces nos viene dado por el propio género, si estás haciendo una comedia romántica ya sabes que la historia va acabar arriba, y si es una tragedia terminará abajo. Pero siempre puedes preguntarte dónde quieres que empiece la historia: en un punto neutral, en la parte alta o en la parte baja.
Por ejemplo en Explota explota, aunque nosotros sabíamos que teníamos que terminar con un happy end, porque es una comedia romántica, empezamos con nuestra protagonista en un punto bajo, no un punto medio.
El nivel de la felicidad de las historias
Si queréis ver el análisis de las historias que hicieron estos investigadores podéis hacerlo en la página web http://hedonometer.org/.
En esta web hay una sección que analiza guiones de películas y puedes consultar sus curvas de felicidad cuando suben y cuando bajan. Os dejo en la web la imagen de la curva de Pulp Fiction. Mirándola puedes ver los momentos de subidón y las grandes bajadas.
Además en este análisis han numerado el nivel de felicidad, por lo que comprobamos que el nivel máximo de felicidad en paz Fiction Es 6,86 sobre 10 y el más bajo 4,50. Y la película está en una media de 5,58.
Han analizado películas como Forrest Gump, El retorno del jedi, Tiburón, Buscando a Nemo, Algunos hombres buenos, Indiana Jones o Philadelphia.
Tienen una opción Random que va mostrando diferentes análisis de películas de forma aleatoria. Al ver las formas de las historias uno se hace una idea de cómo los autores trabajan la estructura dramática de sus historias.
Y así terminamos el podcast de hoy en el que hemos visto cómo descubrir la forma de las historias según Kurt Vonnegut. Si os ha sido útil, agradecería comentarios y valoraciones en Itunes, Ivoox, Youtube o Spotify. O que compartáis este podcast por redes sociales. Y por supuesto agradecer a los que os suscribís a los cursos de Guion o contratáis las consultorías y mentorías que ayudáis a que el podcast se mantenga. Estaremos juntos los martes y jueves con nuevas técnicas, estrategias y análisis para que aprendamos entre todos a ser mejores guionistas.
El artículo 355. Cómo descubrir la forma de las historias según Kurt Vonnegut se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.