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Show Notes
El artículo 282. El viaje del héroe en Parásitos se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.
¿Por qué Parásitos ha sorprendido ganando el oscar a mejor película? ¿Qué hay en su estructura que funciona en todas las culturas? ¿Cumple Parásitos las doce etapas del viaje del héroe? Lo comprobamos en el podcast de hoy.
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Hoy comenzamos un curso nuevo Desglose de guion. Veremos cómo extraer los elementos necesarios de un guion para que los miembros de una producción preparen el rodaje. Porque al comienzo de la preproducción de una película es necesario hacer un listado de todos los elementos que se precisan para el rodaje. Eso es el desglose de un guion.
Y el sábado continuamos con el curso de Arquetipos de las diosas con la primera de las diosas vulnerables, la celosa y protectora del hogar Hera.
Para los suscriptores a los cursos voy a subir el guion de Parásitos al almacén de guiones de largometraje. Podréis comprobar en el propio guion lo que hablamos hoy en el podcast.
El oscar para Parásitos (Parasite)
Esta semana Parásitos sorprendía convirtiéndose en la primera película en lengua no inglesa en conseguir el premio principal en los oscars.
Si nos atenemos a los diferentes medios de comunicación hay muchas razones por las que Parásitos ha ganado cuatro oscars:
Unos indican que el aumento de miembros de la Academia de Hollywood ha permitido que cada vez haya más miembros extranjeros, ampliando así los gustos y puntos de vista y con ello las votaciones.
Otros hablan de la puesta de escena, de los diferentes registros de su historia, de la metáfora social que se produce con el cambio de casas de los protagonistas…
Pero yo voy a añadir otro motivo más, desde el punto de vista de un guionista, un elemento estructural del que no se suele hablar: Parásitos sigue a rajatabla el viaje del héroe que divulgó Vogler a raíz de los estudios de Campbell.
No sé si los guionistas Bong Joon-ho y Han Jin-won lo hicieron a propósito, pero es posible que no.
¿Y por qué? Pues porque el Viaje del Héroe está en la raíz de cómo el ser humano cuenta sus historias. Cuando Campbell habló por primera vez del viaje heroico lo hizo analizando las mitologías de grupos culturales muy diversos: los mitos polinesios o griegos, las leyendas africanas, los cuentos de hadas y las religiones más populares.
Así es como los humanos contamos las historias, seamos de la cultura que seamos, y por eso dos guionistas coreanos pueden narrar esta historia tan universal que puede conectar con tanta gente. Os recuerdo que hay un Curso de Viaje del Héroe de la plataforma que os puede ayudar a que lo uséis al contar vuestras propias historias.
El viaje del héroe
Parásitos cuenta la historia de una familia de cuatro miembros que se infiltra, a base de mentiras, como empleados domésticos de otra. Digamos que la película dirige nuestra atención e interés a cómo lo logran, a cómo mantienen esa farsa, antes de que todo estalle al final.
Lo primero que hay que decidir es quién es el héroe, pues es una película coral donde toda la familia tiene protagonismo.
Para mí claramente el héroe es Ki-Woo, el joven al que la familia rica llama “Kevin”. Él es quien recibe la llamada de la aventura, se interna primero en el mundo especial de la familia rica y, al final, escribe la carta dando final a la historia.
Ahora veamos una a una cómo se cumplen las etapas del viaje del héroe según Vogler en la película Parásitos (Parasite)
- Mundo ordinario.
El mundo ordinario es el mundo normal del héroe antes de que la historia comience.
Ki-Woo vive con su familia en un sótano a ras de la calle. Al empezar tienen dos problemas. El primero es el de eliminar la plaga de bichos que tienen en casa, por lo que el padre de familia decide dejar la ventana abierta para que entre el gas fumigador con ellos dentro. En el otro, vemos a los dos hijos buscando robarle el wifi a alguien.
Ya sea un problema tecnológico o natural, nuestros protagonistas son parásitos, tanto en el sentido literal como figurado de la palabra. Todos los miembros de la familia están sin trabajo y sobreviven como pueden.
- La llamada de la aventura.
Al héroe se le presenta un problema, desafío o aventura. La llamada de la aventura establece las reglas del juego, plantea la contienda y define el objetivo del héroe. Este paso coincide con lo que otros teóricos del guion denominan como el detonante o el incidente desencadenante.
Min, un amigo universitario de Ki-Woo le propone impartir clases de inglés a una chica de una familia rica. Él no puede seguir con las clases y le supondrá un buen ingreso. Ahí surge el objetivo de infiltrarse en una familia de alta sociedad.
- Rechazo de la llamada.
El héroe rechaza el desafío o aventura, principalmente por miedo al cambio.
Ki-Woo rechaza la oferta. No es universitario y no está preparado. ¿Cómo va a dar clases sin ser universitario? Tiene una gran inseguridad debido a su nivel social y su preparación.
- Encuentro con el mentor.
Un mentor lo hace aceptar la llamada y lo entrena para su aventura. Es aquella etapa en la que el héroe obtiene provisiones, conocimientos y la confianza necesaria para vencer sus miedos y adentrarse en la aventura.
Min anima a Ki-Woo a buscar el trabajo. No tiene por qué decir que no es universitario. Le enseña la foto de la chica a la que da clases y pide que la cuide en su ausencia.
- Cruce del primer umbral.
El héroe abandona el mundo ordinario para entrar en el mundo especial o mágico.
Ki-Woo llega a la casa de los Park adentrándose por primera vez en el mundo especial de los ricos. Ki-Woo le muestra a la chica y su madre su determinación para hacer los exámenes de inglés. Se muestra seguro en su farsa y es contratado.
- Pruebas, aliados y enemigos.
El héroe se enfrenta a pruebas, encuentra aliados y confronta enemigos, de forma que aprende las reglas del mundo especial. Le permite evolucionar emocional y espiritualmente y ser iniciado, en sabiduría, en valor, en la luz y en el bien.
Poco a poco se introducen todos los miembros de la familia a trabajar para los ricos. Ki-Woo recomienda a una profesor de arte para enseñar al pequeño de la familia… y su hermana se hace pasar por profesora.
La hermana consigue que echen al chófer y recomienda a un chófer que conoce desde la infancia… que resulta ser el padre.
Entre los tres familiares infiltrados consiguen que los miembros de la familia rica echen al ama de llaves de la casa y el padre recomienda una empresa de asistentas, por lo que contratan a la madre como ama de llaves.
Toda la familia es contratada por la familia rica como empleados domésticos gracias a la mentira y convertirse en farsantes.
- Acercamiento a la guarida del enemigo.
El héroe tiene éxitos durante las pruebas y se acerca a la “cueva más profunda”.
La familia pobre disfruta feliz en la casa de los ricos cuando ellos se van de camping. Entonces, de forma sorpresiva, vuelve la ama de llaves. Baja al sótano y se descubre el búnker secreto donde vive su marido desde hace años.
El acercamiento a la cueva más profunda que propugnaba Joseph Campbell en El héroe de las mil caras es literal: debajo de la casa hay un bunker escondido y en él vive un intruso.
- Prueba difícil o traumática.
La crisis más grande de la aventura, de vida o muerte.
La familia pobre pelea con la pareja de la ama de llaves y su marido. Ambos amenazan con revelar a la familia rica su secreto, unos la existencia del intruso bajo la casa y los otros que son una familia de farsantes.
La pelea se recrudece y la familia pobre sufre un doble peligro: por un lado pueden desvelar su verdadera identidad, y por otro tienen un peligro físico con golpes y empujones.
- Recompensa.
El héroe se ha enfrentado a la muerte, se sobrepone a su miedo y ahora gana una recompensa.
Tras la pelea, la familia pobre consigue vencer a la pareja, que se queda encerrada en el búnker del subsuelo.
La familia rica vuelve sorpresivamente y la familia pobre se oculta bajo una mesa. Desde allí tienen que asistir a cómo la familia rica tiene sexo.
- El camino de vuelta.
El héroe debe volver al mundo ordinario.
Tras sobrevivir al ataque de la pareja y huir sin ser vistos de la casa de la familia rica, el héroe y su familia vuelven al mundo ordinario, que está peor que nunca: Unas grandes lluvias asolan la ciudad inundando la casa-sótano de la familia pobre. Pierden todas sus pertenencias.
El padre y sus hijos tienen que irse a dormir a un refugio con todos los damnificados por las inundaciones. El contraste entre los ricos y los pobres cada vez es más grande.
- Resurrección del héroe.
Otra prueba donde el héroe se enfrenta a la muerte y debe usar todo lo aprendido.
La familia rica decide hacer un cumpleaños sorpresa al niño pequeño y todos en la familia pobre deben volver a la casa de los Park en domingo, los padres para trabajar y los hijos como invitados.
En un momento de la fiesta, donde todos los ricos invitados al cumpleaños se divierten, Ki-Woo pregunta a la joven rica si él se ve siendo uno de ellos. Por primera vez duda de si su farsa y sueños tienen algún sentido. Después de haber vivido unos días entre los ricos no está seguro de poder pertenecer algún día a esa clase.
Entonces baja al búnker a ver qué tal está la familia que encerraron. Se preocupa por primera vez por ellos.
Y así se desata el sangriento clímax: Ki-Woo es atacado por el hombre del subsuelo, que después apuñala a la hermana “Jessica” y provoca un nuevo ataque epiléptico al niño.
Entonces el padre explota de rabia, no solo por ver como la familia rica le ordena ayudar a su hijo epiléptico en vez de a su hija desangrándose, sino porque reaccionan al atacante tapándose la nariz, incapaces de soportar el “olor a pobre”. El falso chófer explota contra el señor Park y le apuñala por la continua ofensa hacia él, su familia y su clase social.
- Regreso con el elixir.
El héroe regresa a casa con el elixir y lo usa para ayudar a todos en el mundo ordinario.
Con la talentosa hija fallecida y el padre como asesino en busca y captura, madre e hijo vuelven a su casa y a la situación inicial. El padre se ha escondido en el sótano secreto y se comunica con su hijo a través del código morse como le mostró el anterior ocupante, del que toma claramente su lugar. Al fin y al cabo, son de la misma clase.
Aquí se produce un doble final. Por un lado vemos como el joven, falso universitario profesor de inglés, responde a la carta de su padre pensando sus planes futuros. En este final bonito el joven se hace tan rico como para comprar la casa en la que su padre aún se oculta, y los tres supervivientes se funden en un abrazo.
Sin embargo, enseguida la ilusión se deshace. Mediante el mismo plano que inicia la película, descubrimos de nuevo al joven en su semisótano, exactamente en la misma situación en la que estaban en un principio pero con dos miembros menos de su familia.
Los protagonistas acaban, simplemente, en la casilla de salida. Realmente es una ilusión: nunca conseguirá ganar el dinero y comprar esa casa.
Ese es el elixir que ha adquirido el héroe, la conciencia de que poder salir de su clase y ascender a la clase alta solo será un sueño.
Y así terminamos el podcast de hoy en el que hemos analizado el viaje del héroe en la película Parásitos (Parasite). Si os ha sido útil, agradecería comentarios y valoraciones en Itunes, Ivoox, Youtube o Spotify. O que compartáis este podcast por redes sociales. Y por supuesto agradecer a los que os suscribís a los cursos de Guion o contratáis las consultorías y mentorías que ayudáis a que el podcast se mantenga. Estaremos juntos los martes y jueves con nuevas técnicas, estrategias y análisis para que aprendamos entre todos a ser mejores guionistas.
El artículo 282. El viaje del héroe en Parásitos se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.