273. Práctica con guiones: Buried (Enterrado)

El artículo 273. Práctica con guiones: Buried (Enterrado) se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.

Hoy traigo una película que ha cumplido ya una década para analizar su guion. Buried, conocida también como Buried (Enterrado) en España y Sepultado en Hispanoamérica. Está película tiene una premisa superoriginal: El protagonista pasa toda la película en un ataúd. Veamos cómo lo consigue el guionista.

Y os recuerdo que en cursosdeguion.com tenéis todo lo necesario para escribir vuestras propias historias y convertiros en guionistas. Guion de cortos, largos, series, webseries, documentales, cómic, animación… 44 cursos a día de hoy y cada semana salen tres clases nuevas.

Hoy continuamos con el Curso de Portafolio para guionistas. En la clase anterior vimos qué era un portafolio y en esta veremos qué debemos mostrar en el portafolio de un guionista. 

Y el sábado comenzamos con un curso nuevo. Continuamos hablando de arquetipos porque vamos a ver los Arquetipos de las diosas. Vamos a analizar los arquetipos de las diosas griegas y sus características principales para ver cómo podemos utilizarlos en la creación de nuestros personajes femeninos.

Análisis del guion de Buried (Enterrado)

Hace unos días una de la suscriptoras a los cursos, Diana Caro, me envió este mensaje por Facebook.

Buenos días, David! Una pregunta: en una peli como “Enterrado”, en la que podríamos decir que es una escena única (si no me equivoco) ¿Cómo hace el guionista? Divide por acciones en plan: escena 1a, b, etc? Gracias

Para contestar a Diana, lo mejor es mirar directamente las fuentes. Buscar el guion Buried (Enterrado), de Chris Sparling.

Logline: Después de un ataque a su convoy en Iraq, un hombre despierta en un ataúd solamente con un encendedor, un teléfono móvil y su ansiedad.

1. Los encabezados de escena.

Respondiendo a la pregunta de Diana, vemos que tiene tres encabezados de escena en las 89 páginas de guion. El primero mantiene la intriga del lugar y los otros son más explícitos, y llegan tras dos fundidos que muestran paso de tiempo.

• INT. UNKNOWN ROOM – NIGHT (pág. 1)
• INT. COFFIN – MOMENTS LATER (pág. 19)
• INT. COFFIN – LATER (pág. 53)

2. La premisa.

La premisa de la película es contar toda la historia con un personaje enterrado en un ataúd. Nada de flashbacks ni otros personajes que nos muestren otra perspectiva sobre la narrativa. 

El origen de la premisa está en pensar una forma barata de rodar una película. El guionista Chris Sparling quería dirigir la película él mismo y rodarla por alrededor de $ 5,000. Esa limitación llevó a pensar una premisa muy original, por lo que cuando apareció la oportunidad para rodarla por más presupuesto Chris luchó por mantener la premisa de que el personaje estuviera siempre en el ataúd.

3. La localización

La localización, el ataúd, evoluciona de alguna manera a lo largo de la película: Paul da vueltas en la caja; la caja es oscura o clara; se prende fuego; el escenario se vuelve más pequeño a medida que la arena comienza a filtrarse. Todos los cambios del escenario afectan profundamente al protagonista.

4. Estructura

Detonante: Paul Conroy despierta en un ataúd, descubre que está enterrado.

Primer acto: Paul se libera de sus ataduras y toma conciencia de su situación. Descubre un teléfono móvil y hace varias llamadas que topan con el silencio o con dificultades burocráticas.

Primer punto de giro: Primera comunicación con los secuestradores. Exigencia de un rescate: 5 millones de dólares o morirá.

Segundo acto: Paul contacta con el negociador de secuestros Dan Brenner, que pasa a convertirse en su interlocutor y “aliado”. El secuestrador le exige que grabe un vídeo y presiona con atacar a su familia. Paul ve cómo es despedido de su trabajo, dejando a su familia sin seguro, y cómo matan a una compañera.

Segundo punto de giro: Un bombardeo sobre la zona en la que está enterrado Paul casi acaba con él. Cuando el secuestrador deja de responder al teléfono Paul imagina que el bombardeo ha acabado con su captor. Se desespera al entender que ahora nadie podrá encontrarle.

Tercer acto: El negociador de secuestros anima a Paul a aguantar: un iraquí está colaborando, les está conduciendo al lugar en el que él está enterrado. Lamentablemente para Paul, el iraquí ha llevado a los soldados a otro ataúd, donde yace otro soldado. Paul entiende que no hay esperanza para él.

5. Recursos narrativos

¿Cómo mantiene Buried (Enterrado) la tensión en la historia? Esquema de pasos del guion: lista parcial de sucesos que suceden en la historia, complicaciones y reveses. 

1. Se da cuenta de que está atrapado en un ataúd. 
2. Corta cuerdas que atan sus manos. 
3. Descubre el teléfono móvil. 
4. Las letras y los números en el teléfono móvil están en árabe. 
5. Descubre que toda su información personal en la billetera ha desaparecido, incluido el número del seguro. 
6. Llama a una operadora: no es de ayuda. 
7. Llamadas a casa: contestador automático. 
8. Llama a su esposa Linda: Contestador automático. 
9. Llama al operador 411 que lo pone en contacto con la oficina del FBI en Chicago. 
10. Habla con el agente especial Harris pero la conexión falla. 
11. Llama al operador de CRT y queda en espera. 
12. Deja un mensaje para Alan Davenport, director de personal de CRT. 
13. Encuentra mensajes de texto en el teléfono. 
14. Habla con Jabir (antagonista) que exige $ 5M. 
15. Llama a Donna para preguntarle por Linda, entran en una discusión. 
16. En un ataque de ira, Paul golpea el ataúd, ensangrentando sus manos. 
17. Llama a Donna y obtiene el número del Departamento de Estado. 
18. Llama al Departamento de Estado y habla con Rebecca Browning. 
19. Habla con Dan Brenner, comandante del Grupo de Trabajo de Rehenes en Iraq. 
20. Llamada entrante de Jabir, exige que Paul haga un video de rehenes, reduce la demanda de rescate a $ 1 millón. 
21. Encuentra una caja dentro del ataúd y usa una barra luminosa para la iluminación. 
22. Llama a casa de nuevo. Contestador automático. 
23. Llama a Brenner, le da el número de teléfono de Jabir. 
24. Jabir le dice nuevamente que haga video. 
25. Llama a su madre con Alzheimer. 
26. Jabir ha tomado como rehén a una asociada CRT, Pamela. 
27. Paul graba video. 
28. Paul contra serpiente. 
29. La barra luminosa se derrite. 
30. Llama esposa. Contestador automático. 
31. La linterna se enciende y apaga. 
32. Paul observa a los hombres de Jabir disparar y matar a Pamela. 
33. Brenner castiga a Paul por grabar el video. 
34. Ataque de bombardeo que hace que la arena comience a llenar el ataúd. 
35. Davenport llama y hace su entrevista de despido con Paul. 
36. Paul llama a Jabir. No puede contestar. 
37. Paul y Dan tienen una llamada donde parece que no hay esperanza para Paul. 
38. Paul registra las últimas palabras. 
39. Jabir llama: Amenaza a la esposa y los hijos de Paul, exige que se corte un dedo. 
40. Paul se corta el pulgar. 
41. Él alucina a las personas que están allí para liberarlo. 
42. Dan llama. 
43. Habla con Linda, pensando que va a ser rescatado. 
44. Dan vuelve a llamar, encuentran a otro rehén, no Paul.
45. La linterna se apaga y la arena llena el ataúd. 

Recursos para mantener la tensión: 

• El teléfono móvil: Llamadas, videollamadas, mensajes en el contestador.
• Cuenta atrás: la energía de la batería del teléfono, el combustible del encendedor, las baterías de la linterna, la disminución del oxígeno, la entrada de arena.
• Complicaciones: la serpiente, la desconexión del servicio telefónico, el bombardeo de la aldea.

Si os ha sido útil este podcast con un análisis sobre Buried (Enterrado), agradecería comentarios y valoraciones en Itunes, Ivoox, Youtube o Spotify. O que compartáis este podcast por redes sociales. Y por supuesto agradecer a los que os suscribís a los cursos de Guion o contratáis las consultorías y mentorías que ayudáis a que el podcast se mantenga. Estaremos juntos los martes y jueves con nuevas técnicas, estrategias y análisis para que aprendamos entre todos a ser mejores guionistas.

El artículo 273. Práctica con guiones: Buried (Enterrado) se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.