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Show Notes
El artículo 253. El viaje del héroe en Pulp Fiction (1º parte) se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.
Hoy vamos a analizar un clásico que este año ha cumplido 25 años: Pulp Fiction. Vamos a comprobar que la película de Tarantino no solo sigue el viaje del héroe, sino que tiene varios viajes heroicos en su interior.
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Los viajes heroicos en Pulp Fiction
Cuando he hablado del viaje del héroe en alguna clase presencial más de una vez me han preguntado por Pulp Fiction. ¿Se puede seguir el viaje del héroe en una película con una estructura como Pulp Fiction?
Pues bien, Pulp Fiction no solo sigue el viaje de un héroe sino que tiene tres viajes distintos para tres héroes diferentes: Vincent, Jules y Butch. Y lo vamos a demostrar con la ayuda del libro El viaje del escritor de Christopher Vogler.
Prólogo: Un mundo ordinario
En el segmento de apertura de Pulp Fiction titulado “prólogo” dos jóvenes están conversando en una cafetería, están discutiendo los pros y los contras de llevar a cabo un atraco a mano armada. Ese es su MUNDO ORDINARIO, un infierno de criminales de poca monta.
Las primeras palabras del joven son características de un RECHAZO: “No, hoy olvídalo. Es demasiado arriesgado, estoy dejando esa mierda”. Aparentemente ella acaba de lanzar una LLAMADA con su proposición de un asalto a otra licorería.
El joven ejerce de MENTOR cuando refiere la historia del robo de un banco en el que los atracadores utilizan el terror y el engaño para hacerse con el control.
Sufriendo simultáneamente un ataque de locura, los dos jóvenes ATRAVIESAN EL UMBRAL cuando deciden empuñar sus armas. Sobre la escena se cierne la muerte. En ese instante, un torbellino de música surf nos conduce a los títulos principales y al cuerpo de la película.
Vincent y Jules
Ahora por primera vez vemos a nuestros dos protagonistas, Vincent y Jules, conduciendo un gran coche típicamente americano. Los hombres, también en su MUNDO ORDINARIO, sostienen una conversación sobre las diferencias que existen entre los menús de las comidas rápidas y las costumbres en Europa.
Vincent ha estado algún tiempo en el viejo continente y aquí las cosas son diferentes. Él ha estado en un MUNDO ESPECIAL y posee ese aire experimentado y suficiente del héroe que revive aventuras anteriores.
Vincent y Jules sacan unas armas del maletero y se acercan a un apartamento para ejecutar su misión. En el camino hablan de Mia (una figura cambiante) esposa de su jefe, Marsellus Wallace (el Señor todopoderoso). Esta es la primera señal de una LLAMADA A LA AVENTURA para Vincent, que se ve obligado a sacar a la mujer de Marcellus a cenar, mientras su marido está de viaje.
El peligro de esa LLAMADA se hace evidente cuando discuten sobre un masaje de pies a Mia. Esa discusión es una especie de RECHAZO al advertirnos del peligro que corre nuestro protagonista.
Pero Vincent acepta la LLAMADA y se cita con Mia. Promete no meterse en problemas y niega que sea una cita auténtica.
Los hombres ATRAVIESAN UN UMBRAL con su entrada en el apartamento donde se encuentran con tres jóvenes que tienen algo que Marsellus Wallace quiere. Ese algo es un maletín con un contenido deslumbrante que Tarantino nunca muestra, al estilo Hitchcock. Un símbolo por el que los personajes pueden llegar a morir y que muestra los deseos de los héroes hacia la búsqueda.
En su enfrentamiento con los jóvenes aterrados, Vincent y Jules son HERALDOS portadores de una LLAMADA fatal. En este momento actúan como aliados de la muerte, como fieles sirvientes de la SOMBRA.
Jules ejerce su poder disparando a uno de los jóvenes sin que medie provocación algunas y, antes de ejecutar al otro joven, Jules escenifica un ritual recitando un pasaje de la Biblia, que es su consigna.
Entonces ocurre el milagro, otro joven sale del cuarto de baño disparando sobre Jules y Vincent con un arma pesada. Las balas no surten efecto y el joven cae abatido por el fuego de Jules y Vincent.
Esta secuencia establece el mundo ordinario para los protagonistas de esta trama de la historia. Ellos son los secuaces de un poderoso gánster y, como tales, se encuentran por encima de los dos chicos de la cafetería. Ambos intentan crear un sistema ético que rige su conducta y se preocupan por los límites del honor y el deber.
Vincent Vega y la esposa de Marsellus Wallace
Marsellus Wallace, un cruce entre gángster y rey, está sentado hablando a Butch, un boxeador profesional. Según las pautas del viaje del héroe, Butch está en su MUNDO ORDINARIO, recibiendo una oscura LLAMADA a perder el combate.
Marsellus, a la vez HERALDO Y MENTOR, posee la sabiduría de un MENTOR y una bien definida filosofía de vida. Marsellus aconseja a Bush que se trague su orgullo y renuncie a la oportunidad de conseguir el título de campeón del mundo de los pesos pluma.
Butch acepta y toma el dinero. Pero esta aceptación de la LLAMADA es aparente y planea RECHAZARLA. Intentará ganar el combate y ganar más dinero apostando por él mismo.
Entonces Vincent y Jules entran con el maletín, pero vistiendo camisetas y pantalones cortos. Vincent se enfrenta a Butch mofándose de él, librando un enfrentamiento típico de la fase de LAS PRUEBAS, LOS ALIADOS Y LOS ENEMIGOS. Butch es maduro y cuidadoso rechaza el reto.
Vincent recibe la LLAMADA para sacar a cenar a Mia y se va a visitar a su propio MENTOR, un traficante de drogas, antes de ATRAVESAR EL UMBRAL. Allí se chuta y aturdido acude a recoger a Mia.
En la casa de Marsellus Wallace, Mia deja claro que este es un MUNDO ESPECIAL que se rige por otras reglas. En el mundo ordinario de Vincent, él y su arma son los reyes absolutos. En el especial de Mia, ella tiene el poder sobre la vida y la muerte.
Juntos acuden a un café de los años 50 donde tiene lugar una típica escena de PRUEBAS, ALIADOS Y ENEMIGOS. En una típica escena de la sexta fase del viaje del héroe, Mia y Vincent SE PRUEBAN mutuamente y se convierten en aliados.
La sugerencia de participar en el concurso de baile constituye un ACERCAMIENTO. Ambos se aproximan hacia un encuentro sexual a vida o muerte. Sus pasos de baile y los gestos que hacen con la mano reflejan el arquetipo de la FIGURA CAMBIANTE, que trata de ceñirse varias máscaras de identidades en su aproximación al amor.
Vincent y Mia regresan a su casa para enfrentarse a LA ODISEA. Mia se muestra muy seductora y Vincent se retira al cuarto de baño para refrescarse. Allí habla consigo mismo y se persuade de no acostarse con la mujer de su jefe.
Mientras tanto, Mia encuentra la heroína en el abrigo de visón y, confundiéndola con cocaína, la esnifa con ansiedad. Esto le provoca un tremendo shock. Vincent la encuentra tendida en el suelo y sangrando por la nariz. Cunde el pánico porque sabe que si ella muere él morirá después.
Vincent corre a casa de su mentor (EL CAMINO DE REGRESO) donde saca el coraje del héroe y clava la aguja en el corazón de Mia. Es la única manera de devolverla a la vida, es una RESURRECCIÓN en sentido literal.
Vincent lleva a su casa a Mia (REGRESO CON EL ELIXIR) donde ella, pálida y débil, le da una suerte de elixir, un estúpido chiste sacado de un programa de televisión. Ambos han encontrado otro ELIXIR, un sentimiento de amistad y respeto mutuo nacido de haber compartido la ODISEA. Ambos prometen no contar nada de lo sucedido a Marcellus.
Estamos en la mitad de la película, y como el podcast se está alargando voy a dejar la otra mitad para el próximo programa. Queda todavía mucho por ver.
Y con esta invitación termino este programa en el que hemos analizado el viaje del héroe en Pulp Fiction. Si os ha sido útil, agradecería comentarios y valoraciones en Itunes, Ivoox, Youtube o Spotify. O que compartáis este podcast por redes sociales. Y por supuesto agradecer a los que os suscribís a los cursos de Guion o contratáis las consultorías y mentorías que ayudáis a que el podcast se mantenga. Estaremos juntos los martes y jueves con nuevas técnicas, estrategias y análisis para que aprendamos entre todos a ser mejores guionistas.
El artículo 253. El viaje del héroe en Pulp Fiction (1º parte) se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.