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Show Notes
El artículo 228. Cómo escribir un documental de naturaleza se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.
Un documental de naturaleza puede ser lo más aburrido del mundo o lo más apasionante. Hoy en el podcast hablamos de cómo estructurar un documental para conseguir que los espectadores lo devoren hasta el último minuto.
Si quieres profundizar en el tema he escrito el libro “Negociar la realidad. Las tres escrituras del guion documental” en el que abordo cómo trabajar el guion en todas las fases de un documental.
Y ya sabéis que en cursosdeguion.com tenéis todo lo necesario para escribir vuestras propias historias y convertiros en guionistas. Guion de cortos, largos, series, webseries, documentales, cómic… 35 cursos a día de hoy y cada semana salen tres clases nuevas.
Hoy comienza un curso nuevo: Subgéneros de comedia. La comedia es un género muy rico que tiene muchas variantes. En este curso vamos a analizar una a una, desde la comedia romántica hasta la comedia negra o las parodias. Comenzamos precisamente con la comedia romántica. ¿Preparados para enamoraros?
Y continuamos con los recursos para los suscriptores de los cursos. Hoy voy a subir al Almacén de guiones de largometraje el guion de una de mis comedias románticas favoritas de toda la vida: Cuatro bodas y un funeral, escrita por el genial Richard Curtis. Una auténtica delicia.
Y por si todavía alguien no lo ha visto os informo que hay un video nuevo en Youtube en el que hablo de cómo crear el diario de un personaje para conseguir que vuestros personajes tengan una voz única. No os lo perdáis porque explico cómo hacerlo.
La estructura del documental de naturaleza
La semana pasada me llegó este mail de uno de los suscriptores de los cursos:
Hola David, me acabo de suscribir a tu web de cursos de guion y he comenzado ya a ver tus vídeos, que los encuentro muy interesantes. Yo me dedico profesionalmente a la temática de la naturaleza (historias sobre fauna salvaje principalmente) y quisiera preguntarte si en algún momento podrías hablar en algún podcast sobre la estructura narrativa para este tipo de documentales. Gracias! Francisco
Lo primero que le diría a Francisco, ya que es suscriptor de los cursos, es que mirarse el curso de guion documental, en el que hay una de las clases dedicada a la estructura en los documentales. Pero aprovecho el podcast de hoy para hacer alguna reflexión sobre distintos elementos que podemos tener en cuenta a la hora de hacer un documental de naturaleza.
Estructura clásica
Me gustaría aclarar que, aunque estemos hablando de un documental de naturaleza, también podemos utilizar la estructura clásica en tres actos para contar la historia. El método sería el mismo que utilizamos cuando hacemos una historia de ficción: pensamos quién va a ser nuestro protagonista y le buscamos un conflicto, que surge de tener un objetivo a lo largo de la historia que queremos contar. A partir de ahí podemos buscar algunos puntos de giro o plot point que dificulten que consiga ese objetivo y al final, en el clímax, veremos si lo consigue o no.
Y podemos utilizar esta estructura ya sea para contar una secuencia centrada en un grupo de animales, por ejemplo, o en todo un largometraje, como hizo la película ganadora de un oscar El viaje del emperador. Este documental narra el increíble viaje anual de los pingüinos emperador hacia el inhóspito interior de la Antártida para reproducirse.
Para contar este viaje el director Luc Jacquet centró el objetivo en una única familia de pingüinos y en el huevo que cuidan, logrando una gran empatía del espectador con estos animales. Sufrimos con esta pareja de pingüinos mientras cuidan su huevo para que nazca su cría. Pero una vez que nace no acaba la historia sino que continúa el conflicto y la pingüino madre lo transfiere delicadamente a su padre. Esto permite a la madre adentrarse en el mar, alimentarse y llevarle comida a su recién nacido.
Dentro de la película El viaje del emperador podemos incluso encontrar la estructura del viaje del héroe en esa madre que abandona al huevo junto al padre y se va a buscar comida en un largo viaje. Nosotros, como guionistas, podemos utilizar las estructuras que se utilizan en las películas de ficción para nuestros documentales de naturaleza.
La información y el entretenimiento
Lo difícil muchas veces en un documental es encontrar un equilibrio entre la información y el entretenimiento. Por un lado, los documentales nos dan mucha información de animales que no estamos acostumbrados a ver en nuestra realidad cotidiana.
Información tanto visual, grabando imágenes dentro del propio hábitat donde viven estos animales, como información hablada, normalmente por un narrador que nos cuentan datos, anécdotas, estadísticas y características de estos animales más desconocidas.
Pero tenemos que envolver toda esta información con entretenimiento para que el documental no sea aburrido. Si no le damos una estructura de ficción y nos dedicamos solamente a exponer lo que vemos, caeremos en el tópico de los documentales aburridos de naturaleza.
El storytelling
Para narrar una historia a partir de unas imágenes que grabamos en la naturaleza tenemos que recurrir al storytelling. Es decir, contar una historia como si fuera ficción como expliqué antes.
Lo primero que tenemos que hacer es decidir quiénes van a ser nuestros personajes protagonistas. Después hay que buscarles objetivos, deseos o necesidades que tengan que solventar a lo largo de la narración que queremos hacer. Así conseguimos que el espectador no solamente observe la vida de estos animales sino que empatice con ellos y sufra por ver si consiguen o no sus objetivos como si de un personaje de una película se tratara.
Así lo hacen en El viaje del emperador del que hablábamos. El espectador sufre por esos pingüinos que luchan contra el frío para que consiga nacer su cría y cuando consiguen sobrevivir se emociona por ellos.
Hay otra película documental grabada en el Ártico Arctic Tale (Los Reyes del Ártico) que sigue la vida de una morsa y un oso polar cuya tierra helada donde viven se está derritiendo, amenazando su hogar y su existencia. Os leo la sinopsis:
En el mundo salvaje y helado del Ártico, todos los años recomienza un ciclo ancestral: un ciclo de nacimiento, muerte y renovación, de amor y vida, de autosacrificio y riesgo extremo. Dos titanes del Polo Norte, el oso polar y la morsa, empiezan su viaje mágico desde la indefensa infancia hacia la madurez. Las madres defenderán a sus retoños con toda la fuerza que les otorgó la Naturaleza.
La antropomorfización
Para realizar este proceso de identificación es inevitable hacer un ejercicio de antropomorfización de los animales. Si sentimos a los animales como si fueran humanos con sentimientos, anhelos, inquietudes es más fácil que el espectador se identifique con los protagonistas de tu historia.
Hay sentimientos que son universales y que tenemos todos los animales, tanto los conocidos como racionales, como los irracionales. El sentimiento de familia, de criar a tus hijos, de buscar el alimento, de protegerte del frío, de defenderte de tus enemigos, de construirte un hogar.
Lo que nos une y nos separa
Y dentro de todos los temas que se pueden tratar siempre funciona resaltar lo que diferencia los animales de los humanos y lo que los une. Mostrar las similitudes entre humanos y animales, por muy diferentes que seamos, siempre nos resulta curioso. Nosotros siempre nos vemos como el centro del universo, o por lo menos somos nuestra unidad de medida, por lo que tendemos a compararnos con todo.
Por ejemplo, los humanos y las cucarachas nos parecemos en nuestro cerebro. Las dos especies tienen lateralización del cerebro (el hemisferio izquierdo tiene control sobre aspectos diferentes al hemisferio derecho) En las cucarachas americanas domina el lado derecho en su sentido del tacto y del olor.
Y también nos encanta descubrir animales exóticos y rarezas de la naturaleza. Una de las series más exitosas de la BBC es Weird Nature (Animales sobrenaturales). Un viaje por el mundo de los animales y sus comportamientos más sorprendentes. Trata algunos de los más extraños fenómenos de la naturaleza en situaciones como la reproducción, alimentación, sociabilidad o desplazamiento. Os leo algunos de los títulos: Movimientos sorprendentes, El poder reproductivo, Alimentación fantástica, El arte de la defensa, Socios desconcertantes, Pociones peculiares.
La interacción entre el humano y la naturaleza
Otra fuente de temas para los documentales es la interacción entre el humano y la naturaleza. Una interacción que puede ser positiva pero que normalmente suele ser negativa convirtiéndose en documentales de denuncia.
Un ejemplo de interacción positiva sería el documental candidato a los oscars La historia del camello que llora. Os leo la sinopsis:
Durante la primavera, una familia de pastores nómadas del desierto de Gobi (Mongolia) asiste al nacimiento de sus camellos. Una de las camellas tiene un parto difícil, pero con la ayuda de la familia nace, finalmente, una cría de camello albino. A pesar de los esfuerzos de todos, la madre rechaza al recién nacido camello, impidiendo que se amamante. Cuando todas las esperanzas se desvanecen, la familia envía a sus dos hijos pequeños, en un viaje a través del desierto, en busca de un músico: un violinista. Éste interpreta con su morin khuur (especie de violín típico de Mongolia) una antigua melodía tradicional que junto con los cánticos de una mujer consiguen que cuando el pequeño camello es llevado de nuevo a la madre, ella se echa a llorar y lo deja amamantarse, permitiendo de este modo que sobreviva.
Pero la mayoría de documentales que tratan la relación entre animales y humanos intentan denunciar los efectos nocivos de la actividad humana sobre el medio ambiente. Uno de los documentales más famosos es La pesadilla de Darwin, un documental escrito y dirigido por Hubert Sauper sobre los efectos sociales y ambientales de la industria pesquera en el lago Victoria en Tanzania.
La dimensión y el tiempo en el documental de naturaleza
Dos elementos a tener en cuenta a la hora de grabar un documental de animales y naturaleza son la dimensión y el tiempo.
Como decía antes, el ser humano nos tenemos como la unidad de medida, por lo que todo lo que sea muy pequeño o muy grande nos fascina. Al hacer un documental puedes grabar animales o plantas que nuestro ojo no ve gracias a lentes macro, o detalles de animales que se nos escapan a simple vista.
Ese fue uno de los éxitos de la película francesa Microcosmos: La gente de la hierba, una grabación de un conjunto de detalladas interacciones de insectos con la música de Bruno Coulais que se proyectó en el Festival de Cannes. Un documental sobre la vida de los insectos en los prados y charcos de agua, usando increíbles técnicas de fotografía en close-up, cámara lenta y fotografía de time-lapse para mostrar el paso del tiempo.
El documental Microcosmos incluye etéreas escenas de abejas recolectando néctar, mariquitas comiendo termitas, caracoles apareándose, arañas envolviendo a sus presas, un escarabajo llevando obstinadamente su bola de estiércol colina arriba, interminables filas de orugas, una araña sub-acuática creando una burbuja de aire y larvas de mosquitos eclosionando.
El otro elemento a tener en cuenta es el tiempo. La velocidad de los animales y las plantas de la realidad no tiene por qué ser la de tu documental. Como hemos visto en el documental anterior de los insectos se puede acelerar y se puede retardar.
Un ejemplo sería La vida privada de las plantas, otra de las míticas series de David Attenboroug. En este caso y mediante el uso magistral de la técnica del time-lapse nos muestra el mundo vegetal lleno de velocidad y voracidad, como antes no se había visto jamás, desde los desiertos a las tundras boreales.
Bueno Francisco, espero que estas reflexiones te sirvan en las grabaciones de tu próximo documental de naturaleza y si quieres un día te vienes al programa y nos cuentas cómo realizas tus producciones que seguro que es muy interesante.
Y así terminamos el podcast de hoy en el que hemos explicado cómo escribir un documental de naturaleza. Si os ha gustado, agradecería comentarios y valoraciones en Itunes, Ivoox, Youtube o Spotify. O que compartáis este podcast por redes sociales. Y por supuesto agradecer a los que os suscribís a los cursos de Guion o contratáis las consultorías y mentorías que ayudáis a que el podcast se mantenga. Estaremos juntos los martes y jueves con nuevas técnicas, estrategias y análisis para que aprendamos entre todos a ser mejores guionistas.
El artículo 228. Cómo escribir un documental de naturaleza se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.