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Show Notes
El artículo 215. Los diez tipos de historias en el cine se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.
¿Cuántas historias podemos contar en una película? Según el experto en guion Philip 
Parker, tan solo hay diez tipos de historias. Hoy en el podcast las analizamos una a una para que veáis cuál es la vuestra.
Esta semana publiqué otro nuevo videotutorial en Youtube: “¿Y si…?”. Que analiza uno de los métodos creativos más sencillos pero potentes para buscar ideas y escribir guiones. Consiste básicamente en hacerse la pregunta especulativa: “¿Y si…?” Lo que los anglosajones conocen como “What if…?”. Y lo vemos a partir de cuatro tipos de propuestas diferentes, desde ucronías hasta conspiranoias…
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Hoy comenzamos un curso nuevo: Escritura de escenas, que analiza los elementos principales de una escena y muestra las mejores estrategias para escribirlas. En la clase de hoy vemos a qué nos referimos cuando hablamos de escena y cuáles son sus características principales.
Y el sábado comienza otro curso: Guion de Ciencia Ficción que analiza las características del género de Ciencia Ficción, sus subgéneros y los elementos imprescindibles para crear historias futuras ambientadas en el desarrollo de la ciencia.
Y ya que hoy hablamos de Ciencia Ficción, qué mejor que añadir un clásico del cine de Ciencia Ficción al almacén de recursos de guion para suscriptores. Hoy subo al almacén de Guiones de largometraje el guion de Blade Runner. Y es una versión que os va a encantar porque tiene imágenes que puedes ir comparando con lo que está escrito en el guion.
Los diez tipos de historias en los guiones de cine
En el podcast yo hablé un día de los argumentos universales. Hay muchos autores que han establecido sus propias categorías y uno de los últimos autores en elaborar la suya fue Blake Snyder en su famoso manual de guion ¡Salva al gato! Analicé su categoría de argumentos en dos podcast consecutivos.
Hoy vamos a ver la tipología que propone Philip Parker en su libro Cómo escribir el guion perfecto. Parker afirma que existen diez tipos de historias que pueden encontrarse habitualmente en las narrativas para la pantalla. Y explica cuál es la estructura básica que tiene cada uno de esos diez tipos de historias.
- El romance
La estructura del tipo romance tiene los siguientes pasos.
- Percibimos que un personaje sufre una carencia o ha experimentado una pérdida de algo o alguien.
- Algo o alguien es percibido por el personaje con una solución potencial a este problema: el objeto de su deseo.
- Existen barreras que impiden que el personaje alcance el objeto de su deseo.
- El personaje lucha para superar dichas barreras.
- El personaje tiene éxito en su lucha por superar si no todas algunas de las barreras.
- La historia termina cuando el personaje ha resuelto su problema emocional y se une al objeto de su deseo.
Que se mantengan o no unidos y la forma de esta unión solo dependen del guionista. La unión del personaje con el objeto de su deseo constituye el final de la historia romántica, si bien no tiene que ser el final de la narrativa romántica.
Vemos un ejemplo de estas historias en Romeo de Romeo y Julieta, Nails en Fraser, o la mayorías de las películas del género de la comedia romántica.
- La virtud no reconocida
La estructura del tipo “la virtud no reconocida” tiene los siguientes pasos.
- El personaje virtuoso entra a formar parte del mundo de otra persona.
- El personaje se enamora de un personaje relevante en este mundo.
- El personaje desea probar su atractivo para dicho personaje relevante pero la relación de poder socava este proceso.
- En última instancia el personaje trata de resolver el problema con el personaje relevante.
- En el intento de resolución, el personaje relevante finalmente puede percibir la condición virtuosa del personaje.
Podemos encontrar esta historia en la prostituta de Pretty Woman, en la sirvienta de El olor de la papaya verde, en La Cenicienta o en Aladdín.
- El defecto fatal
La estructura del tipo El defecto fatal tiene los siguientes pasos.
- Percibimos que un personaje posee una cualidad que le granjea el éxito.
- Gracias a este éxito goza de oportunidades que son negadas a otros personajes.
- Usa estas oportunidades para su propio provecho a costa de otros personajes.
- Reconoce el daño que ha infringido a otros y se propone un nuevo desafío.
- La cualidad que le reportó el éxito propicia su fracaso en la nueva empresa.
En estas historias es importante determinar lo malo que es “lo fatal”. En las narrativas únicas suele ser fatal en su sentido más literal, y en las series televisivas donde el personaje tiene que reaparecer la semana siguiente, suele evitarse el desenlace fatal.
Ejemplos de esta historia son Drácula en Drácula príncipe de las tinieblas, el doctor Rose en Emergencias (ER) y la historia de Aquiles. Muchos de los episodios de Los Simpson tienen esta estructura, basándose en los “defectos fatales” de Homer… y al final vuelven a la normalidad.
- La deuda debe ser reparada
La estructura del tipo La deuda debe ser reparada tiene los siguientes pasos.
- El personaje quiere algo o alguien.
- El personaje sabe de algo o alguien que está disponible y que posiblemente le proporcionará lo que desea tras pagar un precio.
- El personaje accede al pago del precio.
- El personaje persigue su deseo original.
- El personaje intenta evitar el pago de la deuda.
- El personaje huye del deudor.
- El personaje se enfrenta finalmente con el deudor.
- La deuda es reparada.
El éxito en la pretensión del deseo original y el resultado final del pago son decisiones que competen al guionista.
Ejemplos de este tipo son el soldado en El corazón del Ángel o el malversador en Huida a medianoche, Pactar con el Diablo y en general todas las historias basadas en el mito de Fausto.
- La araña y la mosca
La estructura del tipo La araña y la mosca tiene los siguientes pasos.
- El personaje desea que otro personaje haga lo que le corresponde hacer, si bien no puede obligarle a ello.
- El personaje urde un plan para forzar la situación y conseguir su objetivo.
- El personaje ejecuta su plan y funciona.
- El personaje logra su objetivo inicial.
- El personaje encara un destino nuevo tras el éxito del plan.
El resultado final queda al deseo del guionista.
Valmont en Las amistades peligrosas o Rain Man es un ejemplo de este tipo.
- El don perdido
La estructura del tipo El don perdido tiene los siguientes pasos.
- Percibimos que el personaje posee una facultad o un don.
- El personaje pierde el don.
- El personaje se afana para recuperar el don.
- El personaje se reconcilia con una nueva situación que descubre en la busca del don perdido.
Estos personajes al final pueden o no recuperar el don.
Ejemplos de este tipo de historia son el marido en Solaris, el padre en París Texas y la inspectora de policía en Principal sospechoso.
- La búsqueda
La estructura del tipo La búsqueda tiene los siguientes pasos.
- El personaje tiene la misión de encontrar algo o a alguien.
- El personaje acepta el desafío.
- El personaje parte en busca de algo o alguien.
- El personaje encuentra ese algo o a alguien.
- El personaje recibe una recompensa o no por su éxito en la búsqueda.
Es la historia básica de la búsqueda y puede apreciarse en la de Jasón en Jasón y los argonautas, Luke en La guerra de las galaxias, Scully en muchos episodios de la serie Expediente X, Sherk o El señor de los Anillos.
- Los ritos de iniciación y tránsito
La estructura del tipo Los ritos de iniciación y tránsito tiene los siguientes pasos.
- El personaje toma conciencia del advenimiento de una nueva era en su vida.
- El personaje trata de aprender aquello que precisa saber para vivir esa nueva era.
- El personaje intenta actuar como si hubiera aprendido ya lo que necesita saber para vivir esa nueva era. Y fracasa en el intento.
- El personaje encuentra un desafío que requiere de él o ella la superación de todos los logros anteriores.
- El personaje supera el reto con éxito.
- El personaje accede a la nueva era.
Los adolescentes en Cuenta conmigo, los treintañeros en Reencuentro y La boda de Muriel ilustran este tipo de historias.
- El vagabundo
La estructura del tipo El vagabundo y tránsito tiene los siguientes pasos.
- El personaje llega a un lugar nuevo.
- El personaje descubre un problema asociado a este nuevo lugar.
- Al encarar el problema, el personaje revela por qué abandonó el lugar anterior antes de llegar a esta actual situación.
- El personaje trata de desplazarse nuevamente.
Decidir si el problema alcanza o no una solución, o si el personaje persevera en su desplazamiento, es competencia exclusiva del guionista.
Thelma en Thelma y Louise, y los personajes que dan títulos a Raíces profundas y la serie para la televisión El fugitivo, ilustran el tipo del vagabundo o buscavidas.
- El personaje incontenible
La estructura del tipo El personaje incontenible tiene los siguientes pasos.
- El personaje exhibe sus proezas.
- El personaje encara un nuevo desafío contra fuerzas muy superiores a las suyas.
- El personaje acepta el desafío.
- El personaje se enfrenta a una parte de las fuerzas antagónicas.
- El personaje vence a todas las fuerzas antagónicas.
- El personaje obtiene el éxito y supera el desafío.
Conan en Conan el bárbaro, Spade en El halcón maltés y el agente del FBI en La Roca ilustran este tipo de historia. También es la típica historia de las películas de acción y superhéroes como Supermán.
Estas definiciones de los diez tipos de historias son muy básicas y pueden utilizarse dentro de cualquier narrativa de diversas maneras y combinarse de muchos modos.
Y con esta última reflexión terminamos el podcast de hoy en el que hemos hablado de los diez tipos de historias que podemos contar en el cine. Si os ha gustado, agradecería comentarios y valoraciones en Itunes, Ivoox, Youtube o Spotify. O que compartáis este podcast por redes sociales. Y por supuesto agradecer a los que os suscribís a los cursos de Guion o contratáis las consultorías y mentorías que ayudáis a que el podcast se mantenga. Estaremos juntos los martes y jueves con nuevas técnicas, estrategias y análisis para que aprendamos entre todos a ser mejores guionistas.
El artículo 215. Los diez tipos de historias en el cine se publicó primero en Academia Guiones y guionistas.