197. Cómo funciona la estructura de Dan Harmon en 8 pasos (2º parte)

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Hoy volvemos a hablar de estructura narrativa en el podcast para terminar de ver la estructura de Dan Harmon. En el podcast anterior vimos los primeros cuatro pasos y en este veremos los restantes. Recordad que es una propuesta ideal para narrativas más cortas porque reduce el monomito de Campbell a tan solo 8 pasos.

Y os recuerdo que en la plataforma de cursos de guion tenemos todo lo necesario para escribir vuestras propias historias y convertiros en guionistas. Cortos, largos, series, webseries, documentales, cómic, stand-up… Hoy continuamos con el curso de Guion técnico, en el que analizamos cómo transcribir en planos cinematográficos las escenas definidas en el guion literario. Veremos en qué consiste el tamaño de planos y cuándo utilizar cada uno.

Y el sábado continúa otro curso nuevo: Análisis de cortometrajes, en el que vemos algunos de los cortometrajes más premiados del mundo y analizaremos su estructura, personajes y trama para aprender de ellos. Para este sábado tenemos Mi amigo invisible, un corto muy divertido y original.

Y continuamos con los recursos para los suscriptores de los cursos. Hoy subo al almacén de guiones de largometraje dos guiones clásicos sobre dos de las películas más famosas para ver en Semana Santa: Ben Hur y Quo Vadis? En total nada más y nada menos que 20 nominaciones a los oscars entre las dos. Aunque mientras Ben Hur estuvo nominada a 12 oscars… y obtuvo 11, Quo Vadis? tuvo 8 nominaciones… y no obtuvo ninguna.

La estructura de Dan Harmon

Antes de continuar os recuerdo que para Harmon la estructura real de cualquier buena historia es circular, y se podría resumir como un descenso a lo desconocido y un posible retorno.

Los 8 pasos se pueden resumir en :

1. Un personaje está en su zona de confort…
2. pero quiere algo.
3. Entra en una situación desconocida,
4. se adapta a ella,
5. obtiene lo que quería,
6. pagando un alto precio por ello.
7. Regresa a su situación conocida,
8. habiendo cambiado.

Los 8 pasos del embrión de la historia

En el podcast anterior vimos con detenimiento los primeros cuatro pasos de la estructura del “embrión de la historia” de Dan Harmon y ahora veremos los cuatro restantes.

5. Encontrar: Encuentro con la diosa

El objetivo del camino de pruebas de la fase anterior es preparar a tu protagonista para esta reunión. El héroe en proceso acaba de encontrar lo que estaba buscando, incluso si no era exactamente lo que sabía que estaban buscando.

Harmon usa la frase “encuentro con la diosa” porque es la que utilizó Joseph Campbell. Syd Field y Blake Snyder lo llaman “el punto medio”.

Este es un punto de pivote muy, muy especial. Si miramos el círculo de Dan Harmon, vemos que ha colocado a la diosa en la parte inferior, justo en el centro. Imagina que tu protagonista comenzó en la parte superior y ha caído hasta aquí. Este lugar es donde la tendencia natural del universo a empujar a su protagonista hacia abajo ha hecho su trabajo, y durante cierta cantidad de tiempo, experimentamos ingravidez. Todo baja hasta aquí.

Este es un momento para grandes revelaciones y vulnerabilidad total. Si estás escribiendo un thriller sinuoso, tuerce aquí y gíralo con fuerza.

Girar o no, este también es otro umbral, ya que todo lo que pase este punto tomará una dirección diferente (es decir, hacia arriba), pero ten en cuenta que uno no es arrastrado pateando y gritando a través de este umbral. Uno hace una elección, lo atraviesa, y luego ascenderá.

Podcast La hoja de tiempos de Blake Snyder

Como dice Harmon, “la diosa no tiene que ser una mujer fatal o una doncella angelical. En un juego completamente masculino o femenino que se lleva a cabo alrededor de una mesa de póquer, la “diosa” podría ser la confesión de un personaje de que perdió su trabajo. La diosa puede ser un gesto, una idea, una pistola, un diamante, un destino o solo un momento de libertad de ese monstruo que no dejará de perseguirte.”

Resumiendo, el protagonista descubre que al encontrar lo que quería, no ha resuelto el conflicto en el que se metió al entrar en la situación desconocida. Este punto es completamente opuesto al primero donde el personaje se sentía cómodo. Ahora el protagonista debe encontrarse en la posición más incómoda posible.

En Die Hard, John McClaine, después de haber sido destrozado por cristales rotos, está sentado en un baño, empapando sus pies ensangrentados en el fregadero. Es en este momento que finalmente se da cuenta de la verdadera magnitud de su amor por su esposa y de lo que ha estado haciendo mal en su matrimonio. Él ha sido demasiado terco. Él usa su walkie talkie, adquirido en el camino de pruebas del paso cuatro, para dar un mensaje a su esposa a través de su contraparte benévola, felizmente casada y tímida: “Ella me escuchó decir ‘te amo’ mil veces … pero nunca me escuchó decir que lo siento “.

6. Tomar: conoce a tu fabricante

En este punto el protagonista tiene que sobrevivir al conflicto que aún no se resuelve.

Como puede esperarse con un modelo circular como este, hay mucha simetría y, en el viaje de regreso, vamos a hacer muchas referencias al viaje hacia abajo.

Esta mitad del círculo tiene su propio camino de pruebas: el camino de regreso. El que está abajo te prepara para la cama de la diosa y el que está arriba te prepara para unirte al mundo ordinario.

En una historia de amor, esta es la parte donde se separan. Ahora viene sentirte como un  rastrojo, los platos sucios y la depresión suicida. La relación aburrida con el compañero supuestamente mejor. Y, finalmente, la comprensión de que nada era más importante que él o ella.

Según Harmon, es el momento “cuando te das cuenta de que algo es importante, realmente importante, hasta el punto en que es más importante que tú, obtienes el control total sobre tu destino. En la primera mitad del círculo, reaccionabas a las fuerzas del universo, adaptándote, cambiando, buscando. Ahora te has convertido en el universo. Te has convertido en aquello que hace que las cosas sucedan. Te has convertido en un “Dios vivo”.”

En el caso de Die Hard, un “Dios vivo” podría ser un tipo que puede aparecer en el techo, despachar a terroristas con facilidad y llevar a 50 rehenes a una zona segurida mientras esquiva los disparos de un helicóptero del FBI.

Habiendo hecho las paces con respecto a su matrimonio, John McClaine ahora se pregunta por qué Hans Gruber, jefe terrorista, estaba tan desesperado por esos detonadores. Regresa al techo y descubre que toda la parte superior del rascacielos está conectada para explotar. Y después viene la consecuencia: el gigante terrorista rubio desciende sobre él y los dos ahora lucharán hasta la muerte.

Despachar al antagonista es solo el primer paso. Las pruebas en este camino vienen muy rápido. Cuando el protagonista llegue a las siguiente etapa, los últimos fragmentos de su ego habrán desaparecido y habrá logrado lo que Campbell denomina la “Expiación con el Padre”. El padre es este universo completamente no personal, sin tonterías, generalmente encarnado en películas de acción por el chico malo.

7. Regreso: Volviendo a casa

En esta fase el protagonista asciende hacia la situación familiar anterior. El objetivo está cerca pero el conflicto aún no se resuelve.

Para algunos personajes, esto es tan fácil como despedirse del espantapájaros y despertarse, como en El Mago de Oz. Para otros, aquí es donde el equipo de extracción finalmente aparece y los saca, lo que Campbell llama “Rescate desde Sin”. Y para otros no es tan fácil, por eso Campbell también habla sobre “El vuelo mágico”

Los nativos de los mundos conscientes e inconscientes justifican sus acciones como quieren, pero en el gran esquema, su objetivo es mantener los dos mundos separados, lo que incluye evitar que las personas vean uno y vivan para contarlo.

Esta etapa es un gran lugar para una persecución de coches. O, en una historia de amor, el típico momento en que al darse cuenta de lo que es importante, el héroe sale de su apartamento hacia la acera. ¡El avión de su amante sale para la Antártida en diez minutos!

John McClaine, quien en el primer paso tenía miedo de volar, ahora envuelve una manguera de fuego alrededor de su cintura, salta de un edificio en explosión y después dispara a una ventana gigante para poder patearla con sus pies ensangrentados.

Por extraño que parezca, pronto volverá a encontrarse en la misma habitación donde se celebraba la fiesta de Navidad.

8. Cambio: maestro de ambos mundos

En el último paso se resuelve el conflicto, con ayuda de los cambios en el protagonista y su situación general, o con ayuda del objeto o idea que buscaba en un comienzo.

En una película de acción, en este momento tienes garantizado un enfrentamiento. En un drama en los juzgados, aquí viene el interrogatorio perturbador y punzante que deja al asesino en una confesión llorosa. Según Harmon, en una historia de amor, el hombre corre por el asfalto, detiene el avión en marcha, se sube a bordo y le dice a su amante:

“Cuando te conocí, pensé que eras perfecta. Y luego me acostumbré a que fueras perfecta, y todo fue perfecto, pero luego descubrí que no eras perfecta, y rompimos, y luego me di cuenta que tampoco soy perfecto. Nadie es perfecto y no quiero a una persona perfecta, solo te quiero. Vamos a mudarnos juntos. Dormiré en el lugar húmedo. Puedes quedarte con tu gato, tomaré medicina para la alergia. Y cuando tengas cien años, limpiaré la mierda de tu pañal “.

Y luego, por supuesto, la anciana o el gran hombre negro sentado al lado del interés amoroso la mira y dice: “Bueno, ¿qué estás esperando? ¡Ve hacia él!”

El protagonista, en cualquier escala, es ahora un ninja que cambia el mundo. Los héroes y heroínas han estado en un lugar extraño, se han adaptado a él, han descubierto el verdadero poder y ahora han vuelto a donde empezaron, han cambiado para siempre y son capaces de crear cambios. En una historia de amor, ellos son capaces de amar. En una historia de Kung Fu, pueden derrotar a todos.

En Die Hard, habiendo matado a todos los terroristas, McClaine ahora se encuentra, desarmado, casi desnudo, ante su esposa. Solo hay un problema. Hans Gruber, la versión inconsciente de la sombra de John. También está aquí, habiéndolo “seguido” hasta el mundo ordinario, ya que las sombras son propensas a hacerlo. Tiene un arma en la cabeza.

A veces, el alienígena se cuela a bordo de tu cápsula de escape o el T-Rex comienza a caminar por los patios traseros de las personas. Esto es especialmente probable que ocurra en historias de vida y muerte más orientadas a la acción, donde el cruce del umbral de retorno fue bajo y sucio. Entonces puedes arrastrar un poco más de caos del que querías a través del portal. Los mundos pueden chocar. Al igual que Ulises, al llegar a casa y encontrar a 50 hombres que intentan estar con tu esposa, es hora de limpiar la casa.

Afortunadamente, en Die Hard el verdadero John ha pasado su tiempo de la historia aprendiendo nuevos comportamientos, mientras que la sombra de John, el villano, ha pasado su tiempo de la historia tratando de aferrarse a su ego que se desmorona. El verdadero John ha aprendido, en particular, que a veces tu mejor ataque es rendirse. Da la vuelta a la esquina con su subfusil ametralladora de otro mundo y se le ordenó dejarla caer. Ahora el villano piensa que tiene lo que era tan desesperadamente necesario para el John real del principio de la historia: Control. Él tiene a la esposa de John como rehén. Y, por supuesto, como un buen villano, Hans nunca soñaría con tirar la oportunidad de regodearse cuando apunta su arma a John.

Pero arma de John estaba vacío. Había colocado sus últimas dos balas del mundo inconsciente en su vieja y consciente pistola, la que tenía en el avión, la que ahora está pegada a su espalda con cinta de Navidad.

Entonces John saca el arma oculta, dispara al villano a través de su negro e intransigente corazón alemán y, mientras su esposa y Hans casi se caen por la ventana rota, John puede liberar su amor de una vez por todas liberando el cierre del Rolex que le dio un yuppy de LA. Y así el reloj y Hans revolotean en el aire.

Podéis encontrar más información en los textos que el propio Dan Harmon escribió en Channel 101

Os recuerdo que el objetivo de estos podcast no es solo contaros cómo funcionan estas estructuras, sino que paseis a la acción y las utilicéis. Si ya tenéis un guion escrito, comprobad si encaja en vuestra historia. Y si no, es una buena excusa para crear un guion probando esta estructura.

Y si os ha gustado, agradecería comentarios y valoraciones en Itunes, Ivoox, Youtube o Spotify. O que compartáis este podcast por redes sociales. Y por supuesto agradecer a los que os suscribís a los cursos de Guion o contratáis las consultorías y mentorías que ayudáis a que el podcast se mantenga. Estaremos juntos los martes y jueves con nuevas técnicas, estrategias y análisis para que aprendamos entre todos a ser mejores guionistas.

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